武俠玄幻風玫瑰 全本完

第51部分 (第3/4頁)

家，馬基雅維利《君主論》裡的原型；他具有軍事天賦，曾用達芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個義大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快因為宮廷陰謀相繼守寡，又回到家族的控制之中，因為與胞兄的不倫傳聞而揹負了最惡劣的一世罵名。

當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個接近於中國兩晉時王謝的大家族——如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。

但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛——在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。

我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。

在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾——不同於哥哥的光芒四射譭譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，只不過被強權之手肆意擺佈——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千里的差距。

我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。

除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於歷史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。

相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於歷史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚，他的名字是瓔瓔給取的，這個瘋狂的花生強烈建議我用快男最後四強來給東陸四公子命名，最後我只好採用了其中的公子楚和公子蘇兩個，orz。

當然，公子楚的原型絕不是陳楚生，他來自於戰國時期的公子無忌，另一個我喜愛的歷史人物。在《風玫瑰》裡，我設想了那位驚才絕豔的公子無忌擁有了另外一個結局，不再是被君主猜忌後“飲醇酒、近美人”，自暴自棄鬱鬱而終——他應該更強硬更冷酷，甚至取代嬴政、成為當時統一亂世的霸主。

此外，雷的原型是歷史上服務於西澤爾的殺手：東？米凱羅特。那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人，隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在臺伯河上。也有傳言說，這個守護者心裡其實懷著複雜的情愫，卻只是作為一名旁觀者守望了一生，終身不曾吐露分毫。

總而言之，《風玫瑰》裡的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裡永遠排不到第一位——就如雷後來所說：複雜的人是沒有純粹的愛的。

所以，從某種意義上來說，《風玫瑰》是一部反言情的小說：）

而對我來說，這是一次艱難的轉身。雖然彼此很熟悉，也很忍讓，但對於獨創性很高的寫作來說，合作寫作始終是非常艱難的，因為彼此牽制而無法發揮出百分百的能力，必須要削掉一些自己的鋒芒來遷就彼此。更困難的是，這個題材要求我必須在西方的大背景下敘事——而這，正是多年來一直寫東方古典背景故事的我很少涉及的題材。

三年來，幾次增刪，幾易其稿，作廢的稿件幾乎可以另外結集出一本書。然而成果也是令人欣慰的：一番磨練之後，我終於發現，原來我完全可以駕馭這一種全新的西方風格！

當我寫到舞會、沙龍、彌撒、貴族間的對話和決鬥時，那種感覺竟然是熟極而流，彷彿少年時熟讀的《基督山伯爵》、《簡？愛》、《呼嘯山莊》等早就在內心深處悄悄生了根，十幾年後終於有機會破土而出得見天日，自然而然的流瀉於筆端。

於是，在《風玫瑰》之後，我發現舞臺又擴大了一圈。

在長達兩年的時間裡，我們在網上進行了無數次討論，討論的內容往往類似於：

1．

“妹子，七人黨裡設一個殺手夠不夠？”

“不行，這怎麼夠用？妹妹嫁到東方時總需要一個