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、做功、表演等給人的藝術愉悅是完美的，誰看到這些，都會激動得有話要說。
《鎖麟囊》是程派名劇，劇情起伏跌宕，十分感人。但這出戏讓張火丁演繹出來，其藝術內涵更加豐富。因為張火丁塑造的女主角薛湘靈個性色彩更濃，人物更鮮活。紅線女被張火丁演繹的薛湘靈深深地打動了。她感慨地說：
《鎖麟囊》是程硯秋先生的程派經典大戲，但我覺得張火丁在該劇中也注入了自己有所發展的東西，就是除了程派唱腔了得之外，唱唸做舞都從人物出發，自始至終表現得人物完整。那個水袖表演有一丁點誇張，卻很能適合劇情和人物，表演得絲絲入扣，絲毫不做作。要說我有情節上的感動，就是張火丁演的薛湘靈深刻刻畫出了那種“施恩不圖報”的精神，尤其是最後那一段薛湘靈看到閣樓上的“鎖麟囊”睹物追憶，感覺劇本比以前好多了，張火丁的人物刻畫也比以前成功得多，我看了這個劇很感動，也很開心。這個程派大戲能給廣州觀眾以多方面的藝術享受，我雖然搞的是粵劇，但作為戲劇同行，也很為張火丁的成功感同身受。我想現在廣州對京劇和粵劇都應該重視，我自己也有這樣的心事，就是希望多點觀眾瞭解張火丁，多點粵劇界的同行體悟到張火丁這塊“鋼”是怎樣“煉”成的，應該學習她的藝術創新精神，我自己也要向她學習。
紅線女公開宣稱自己要向張火丁學習，這既說明了這位大師的謙虛精神，也同時說明她從內心欽佩火丁，她確實為張火丁精妙絕倫的藝術所感動。
當年紅線女曾向程硯秋請教過藝術，曾得到這位京劇大師的指點，自己從中受益匪淺。紅線女對程派藝術是情有獨鍾的，也是比較熟悉的。她認為：
程派唱腔藝術含量極高，別具一格，現在張火丁表演人物能刻畫得深刻而自如，都是她在不斷的創新實踐中體現出來的長足進步。我很深刻的印象就是，張火丁現在的表演很大方，唱段、戲場都充實了好多。我想就是因為她在藝術上不斷追求進步，才換來了“程腔張韻”的美名。在藝術上永不停步，這就很難能可貴了。
在談到戲劇藝術的發展時，紅線女也有很精到的見解。她說：
我覺得重中之重的是要有人才，有人才就會有發展，京劇是這樣，粵劇也是這樣。我始終堅持這麼一個觀點，就是人才帶動觀眾，有了人才才會有觀眾。我們不能去批評觀眾的品味，我們首先得從自己的“創新性”與“吸引性”上做起。你看張火丁，正是因為有了“程腔張韻”，才會有張火丁的觀眾群。觀眾是來看東西的，沒有特色的拿手貨，舞臺上“亮”不起來，有觀眾也會變得沒了觀眾，從而有發展也會變得沒了發展。
一位粵劇大師，去熱情地談一位青年京劇演員的表演，這在紅線女的人生經歷中是罕見的。張火丁所展示的程派藝術，確確實實撥動了這位粵劇大師的心絃。她不僅認為張火丁很好地繼承了程派藝術，而且在某些方面發展了程派藝術。“程腔張韻”就是張火丁藝術上的一張亮麗名片，也是她對程派藝術發展的生動體現。紅線女對張火丁的藝術高度評價並非是一時心血來潮的溢美之詞，而是發自肺腑的一種聲音。大師的眼光是很老到的，她的評價也是建立在科學的基礎之上的。
紅線女對張火丁的關照一如既往。她先後出資為張火丁出了唱腔磁帶和CD光碟。一位蜚聲中外的藝術大師，對一位年輕演員如此地關懷，盡心地進行扶植，實在是感人至深。發現人才，提攜後俊，其核心還是為了藝術，這種高遠的精神境界令人歎服。
十四 當選中國京劇之星（1）
1996年，中國京劇藝術基金會推出第二屆中國京劇之星，張火丁名列其中，在京劇之星演出中，張火丁受到普遍好評，張火丁再度星光璀璨，光耀神州。
八星光耀菊壇
為弘揚京劇藝術，激勵新人，快出人才。中國京劇藝術基金會繼推出首屆中國京劇之星後，又於1996年推出了第二屆中國京劇之星。
這次共推出八顆京劇之星，他們是：上海京劇院老生李軍、武生奚中路；天津青年京劇團青衣趙秀君、老旦藍文雲；江蘇京劇院青衣李潔；大連京劇團花臉楊赤；中國京劇院的青衣張火丁、老生張建國。
在這八顆京劇之星中，分別出生在50年代、60年代和70年代。其中江蘇京劇院的青衣李潔年齡最小，她比張火丁小一歲。其餘大都分在30歲左右，年齡最大者將近40歲。在這八人當中，張火丁和李潔是新秀。其他六位均在全國大賽中獲得過大獎，知名度也比較高。在這八顆
