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2001年6月14日，京劇程派《江姐》在北京人民劇場進行彩排。第一次亮相的《江姐》便引起了廣泛的關注和好評。張火丁用程派藝術塑造的江姐，再現了江姐的革命英雄主義氣概，無論從氣質到表演，張火丁都演活了江姐，這個藝術形象得到觀眾的普遍認可。像在歌劇中的《繡紅旗》和《不要用哭聲告別》等唱段，經過張火丁用程腔唱出後，可謂韻味濃郁，別具特色。一段《春蠶到死絲不斷》唱得高昂挺拔，響遏行雲，動人心絃。用優美的［四平調］演繹的《紅梅贊》不僅唱出了革命者的情懷，而且唱腔委婉細膩、清新雅緻、美不勝收。 txt小說上傳分享
二十四 打造京劇現代戲《江姐》（3）
在《江姐》彩排結束後，《北京晨報》組織戲迷和專家對京劇現代戲《江姐》進行了評述。
一位戲迷在發言中說，京劇《江姐》蘊涵了中國京劇院眾多藝術家的才華，是一次比較成功的京劇藝術再創作。京劇藝術就應該理直氣壯地弘揚我們祖國的優秀傳統，謳歌我們黨的光輝事業。一位身患重病的戲迷說：“我這輩子就喜歡聽京劇，我希望把京劇藝術發揚光大，這次看了京劇現代戲《江姐》，又受到了一次革命傳統教育，學到了革命前輩的獻身精神。”一位五十多歲的女觀眾看了《江姐》後很激動。她說，我們這一代人是唱著《紅梅贊》長大的，江姐的形象和《紅梅贊》早就深入人心，這次中國京劇院排演京劇現代戲《江姐》，能夠達到這樣的水平很不容易，很成功。一位音樂教師說：“京劇《江姐》走出了過去的程式化，又有很大的創新。”
中國京劇院院長吳江應邀參加了這次座談，他說，中國京劇院是中國京劇界的“國家隊”，老一代的藝術家曾經為我們留下許多經典的保留劇目，《江姐》也應該是我們為後人留下的代表作，這部戲的牽頭者就是張火丁。這次再推出現代戲《江姐》，在唱腔、舞臺以及綜合其他劇種等方面都有一些新的嘗試，這樣做，對京劇藝術和民族藝術今後的發展是大有裨益的。
一向對張火丁藝術十分關注的程派表演藝術家張曼玲女士談了自己對《江姐》的看法。她說：“京劇要繼承傳統，但更重要的是發展，《江姐》就是一個好的例子。張火丁的表演、唱功都非常到位，特別是江姐的人物形象十分鮮明。”
京劇表演藝術家茹元俊在離休之後輕易不參加座談會這樣的場合，但他欣然到場。他說，這是我離休多年後，第一次在不演戲的情況下與觀眾見面。以往演戲時只知道戲演好了，觀眾叫好了，那就對了。今天聽到觀眾的談話，深受教育，他們的要求並不僅是唱得好，還要更加全面和深刻。很多具體的意見，我這樣的專業人士是講不出來的。《江姐》的歌劇、話劇、電影都早就為人所熟知，而京劇《江姐》還是第一次搬上舞臺，尤其是用程派演唱。程派演唱講究含蓄，表現江姐這樣的形象難度相當大。張火丁的《鎖麟囊》、《荒山淚》都非常傳統，而她的現代戲則在藝術思想上有大膽的突破。
座談會期間，張火丁和劇組的全體人員還聽取了觀眾的意見。
成功塑造英雄江姐
2001年6月29日，京劇《江姐》在北京長安大戲院正式演出，藉以向建黨80週年獻禮。當飾演江姐的張火丁出場後，立即吸引了觀眾，一個堅毅、果敢、沉著、機智、亮麗的江雪琴躍然臺上。這就是英雄江姐，這就是人們心目中的江姐。無論是從形象到氣質，張火丁太“形似”和“神似”了。特別是面對敵人的刑訊逼供，張火丁表現出江姐大義凜然、英勇不屈的英雄氣概，看來令人蕩氣迴盪，熱血沸騰。“不要用哭聲告別，不要把眼淚輕拋，青山到處埋忠骨，含笑從容對屠刀。臉不變色心不跳，胸中萬杆紅旗飄。回首平生無憾事，只恨不能親身投入席捲大地滾滾春潮。到明日慶解放，紅日高照，請代我向戰友親切問好！”這段唱腔經張火丁用程腔唱出後，真是委婉動人，酣暢淋漓，聽者無不為之動容。武丑泰斗張春華在聽到這段唱腔之後，也被感動得熱淚盈眶。這段唱腔雖然有“悲情”的色彩，但透過張火丁的演唱後，使觀眾感受的不是“悲情”，而是悲壯，是一種震撼人心的力量，一種面對死亡毫不畏懼、樂觀向上的博大情懷。從美學的角度來說，這段唱腔優美動聽，革命者的情懷透過這美妙動人的唱腔傳達給觀眾，使觀眾在享受到悅耳唱腔的同時，又從中汲取了一種精神力量。
二十四 打造京劇現代戲《
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