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二十五 京劇史上的首個工作室（5）
張火丁自九年前就開始演《鎖麟囊》，而且近年來每演必火，可晚上7點30分開戲，她提前兩個半小時就進了劇場化裝室，先由她的搭檔、對戲曲化妝頗有研究的著名葉派小生宋小川幫她把臉上的底色打好，她再獨自攬鏡細細勾畫。妝化得差不多了，又請宋小川幫她看看是不是周正合適，接著便開始細細琢磨那些早已爛熟於心的唱腔，輕聲地用不同節奏試著每一句腔的感覺和效果。
走出化裝間之前，張火丁又吊了幾聲嗓子。來到臺側，她找了個沒人的黑旮旯，擻了幾聲嗓子，開始醞釀情緒——從這時起，她就已完全是薛湘靈了，入戲了。從在側幕邊與梅香的頭句對白起，她的身姿、儀態、表情就已經沒有了張火丁。
一家團圓，薛湘靈與趙守貞結為姐妹，大幕未及拉上，在海潮般的掌聲中全場觀眾都站起身來向舞臺湧來。憑著演出證才得以鑽到臺上的記者此時才發現，前邊的人浪中，二三十歲的年輕人佔了絕大多數。紅頭髮、黃頭髮、口哨聲、尖叫聲、跺腳聲……就像歌星演唱會上那些瘋狂的流行歌迷。
現場氣氛太熱烈了，久久不落的掌聲，“逼使”張火丁又加唱了一段京劇《江姐》中的“紅梅贊”。又一個大幕再次開始拉上，在幾位頭髮染得深深淺淺的年輕戲迷們帶領下，人們要衝上臺去給張火丁獻花，要求籤名、合影。維持秩序的保安緊張得站在臺前排成了人牆，才沒讓戲迷們衝上臺去。只有個別年輕腿腳利落的，不顧自己形象爬上臺。“在青島演出的時候，我正站在凳子上攝像，呼啦一下戲迷就衝了上來，凳子當時就被擠翻了，我被摔到了臺下邊，凳子腿還戳在了我的腿上。”中國京劇院的武花臉演員楊俊峰指著自己腿上一塊深深的疤痕對記者說：“這就是最好的見證。這麼多年來，我排戲演戲從來沒有傷著過，沒想到栽在火丁迷的身上了。”
好不容易退場了的戲迷，有關係的、機靈的、執著的又湧進了後臺，塞滿了樓道，等著請張火丁簽名、合影。張火千告訴記者，曾經有幾位四川戲迷，為了看張火丁的演出，獻血合買了一張票，換著進去看一會兒。還有的戲迷從北京追到武漢，自費和張火丁住進一個賓館，就跟那些追逐皇馬、曼聯球星的球迷一般。丑角藝術家金立水說：“看看臺下，一多半是年輕人；再看看來後臺的，都是年輕人。這就是京劇的希望。”
張火丁戲劇工作室演出部經理在談到張火丁戲劇工作室的機制時，形象地比喻為船小好調頭：“不管去哪演出都需要商業操作，需要有接待單位，和當地劇團合作，去的人少，吃、住、行的費用就省大了。以前我也為大團運作過，每次碰壁的原因基本上都是費用問題。往往是人家對劇目、演員陣容都比較有興趣，最後一聽有幾十號人就嚇得不敢接了，說吃、住、行的費用比票房的收入還高，幹賠。”
張火丁戲劇工作室的巡演都是由當地京劇院團的演員做底包。由工作室的導演任鳳坡、金立永二位前去給合作團說戲，任鳳坡是中國京劇院一級導演，曾擔任電視劇《西遊記》副導演，多年來業績卓著。金立永是中國京劇院著名丑角演員。有些地方京劇院團已長期處於半癱瘓狀態，與張火丁戲劇工作室的合作不但使那些底包演員嚐到了甜頭，展示了自我，還使那些院團因此而活躍起來，他們十分希望與張火丁戲劇工作室經常合作，以改變時下市場的疲軟局面。
當張火丁戲劇工作室一行踏上東北大地時，同樣受到東北戲迷的熱烈追捧，同樣是觀眾如雲，場面火爆。在哈爾濱演出現代戲《江姐》，劇中張火丁扮演的江姐大義凜然、視死如歸的革命精神，使觀眾的心靈受到震撼，從江雪琴的革命氣節中得到陶冶，說明《江姐》具有濃重的藝術色彩、深刻的思想內涵，這正是我們這個時代所需要的藝術。當然，這出戏若不是張火丁成功地塑造了江姐這個英雄人物，產生了強烈的藝術魅力，其藝術含量也許會遜色不少。
中國京劇第一個工作室——張火丁戲劇工作室，已經從一顆幼苗長成了參天大樹。在工作室正式運作六年多的時間裡，深入到群眾之中，宛如一泓清水，流向各地演出市場。所到之處觀眾踴躍，市場火爆，取得了社會效益和經濟效益雙豐收。更難能可貴的是，工作室並不滿足於現狀，在繼承程派藝術的同時，不斷地去創新和發展，確保程派藝術之樹常青。張火丁戲劇工作室不但摸索出一條拓展戲劇市場的新路，而且探索出如何使藝術之樹常青的運作方式。在當前戲劇市場相對疲軟的局面
