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攪戲，分寸把握得恰到好處，足見其不凡的功力。薛夫人由梅蘭芳金獎得主王樹芳扮演，著名演員許嘉寶飾演趙守貞，胡婆由名醜冠春華扮演。
香港的觀眾都很懂戲，而且看戲時非常文明。他們更願意看正宗流派，不喜歡花哨的表演。張火丁出場後，唱唸做舞樣樣到位，觀眾不時地抱以熱烈掌聲。演出結束後，張火丁心情很平和。師父生前曾來香港演出多次，倍受歡迎。師父去世後，作為他的弟子能在香港迴歸祖國這個具有重大歷史紀念意義的時刻到這裡演出，是很值得珍視的。
張火丁這次赴港感受最深的是，1997年6月27日到達香港時，香港還歸英國管轄，等到他們7月3日回到北京時，香港已迴歸祖國三天了。所以大家開玩笑說：“走時算出國，回來時不算回國。”由於在香港待的時間比較短，張火丁未能看到香港方面對這次演出的評價。在1997年的《中國京劇》第六期上，發表了香港京劇評論家楊明的文章。他在文章中寫道：“香港百年迴歸喜慶聲中，港島北角新光劇院好戲連臺，筆者躬逢其盛，大飽耳目之福。尤其那三演《鎖麟囊》令人感觸良多。”在寫到評論張火丁演出時，他在文中寫道：
來自中國京劇院的張火丁——筆者及那夜臺下大多數觀劇者均是第一次看張火丁的戲，看得出這位程派第三代傳人，受過正規訓練，得過名師高手的傳授，並且下過功夫追求，她是位“角坯子”，很正的，是有發展潛力的青年演員。她追求的藝術流派正是京劇旦行中最具有獨特個性的風格，而且又是公認的難學難演的程派。她目前尚處於多學多演的“描畫學步”階段，她所扮演的前部薛湘靈，唱、念中規中矩，扮相清秀。但就這個角色特有的氣質看，張火丁表演得俏麗有餘，而缺少角色生於豪門、富貴嬌養而天然生成的頤指氣使、任意使性的氣質，使人感覺她的颱風、氣質單薄，厚度不夠，有待日後舞臺磨練，隨著年事增長而集腋成裘。
楊明的評價十分中肯，既肯定了張火丁受過名師高手的傳授，也看到了她的發展潛力，同時也指出了張火丁在臺風和氣質方面的某些不足。這種客觀評價，對張火丁的心靈是個觸動，有利於她在成功中找不足，更有利於她在藝術天地裡開拓和發展。
十六 從『自學』《春閨夢》到『改造』《春閨夢》（1）
在師父的有生之年，張火丁未能在《春閨夢》一劇中得到親授，但師父留給她的錄影成為她『自學』《春閨夢》的『範本』。張火丁以自己極高的悟性學成《春閨夢》。事隔六年之後，中國京劇院對《春閨夢》進行了再創造，強化了舞臺效果，使《春閨夢》獲得新突破。
“悟”字當頭
《春閨夢》是程硯秋30年代初創演的劇目。1931年8月首演於北京中和園，全劇共12場。程硯秋飾張氏，俞振飛飾王恢，侯喜瑞飾公孫瓚，曹二庚飾李信，李四廣飾孫民，哈寶山飾曹襄，吳富琴飾李氏，文亮臣飾劉氏，蘇連漢飾趙克奴，慈少泉飾丫環；由劇作家金仲蓀編劇。
劇情主要是根據唐代大詩人杜甫《新婚別》編寫的。東漢末年藩鎮割劇，內戰不休。當時公孫瓚與劉虞交戰，王恢、趙克奴等人被迫從軍。王恢新婚，娶妻張氏，十分恩愛。為了從軍，新婚未及半月便走向了戰場，後不幸陣亡。妻子張氏獨守春閨，孤苦零丁，不覺積思成夢：夢見丈夫解甲歸來，重續舊情，十分恩愛。當夢到戰鼓響起亂兵紛紛，忽而出現血肉屍體時，驚得她靈魂出竅，才知是一場噩夢。
程硯秋所飾張氏，穿插緊湊，人物的安排，角色的搭配，頗見其匠心獨運。劇情有徵兵、打仗，但交戰卻不見明場，非常簡捷，最後一場夢境，既有秀麗的風光，又有淒涼的戰場。全劇構思巧妙，唱腔華美，寓意深遠。
張火丁十分喜歡《春閨夢》這出戏，1993年張火丁向趙榮琛學完《荒山淚》之後，就想學《春閨夢》。趙榮琛自然想盡快向火丁傳授這出戏，但考慮到這出戏難度較大，怕張火丁一時難以領會。他對火丁說：“火丁，《春閨夢》看起來簡單，但演起來難度不小。這出戏人物很少，是典型的人保戲的戲，需要演員對劇本有深層次的理解。這出戏唱腔雖然不太多，但掌握起來難度不小，如果演員沒有一定的功力很難演好。趙榮琛將自己珍藏的和京昆大師俞振飛在1983年3月份合演的《春閨夢》錄影帶送給了張火丁。當張火丁從趙榮琛手中接過這盤錄影帶之後，真是如獲至寶。有了這盤錄影帶，自己學習《春閨夢》就會容易得多了。趙榮琛當時嚴肅地對火丁說：“學戲要靠悟性，我教會你一齣戲，你要從
