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已經可以掌握人物了。
十九 專場演出轟動京城（4）
說到火丁未來的發展，我覺得她要繼續提高，不斷創新。很多老藝術家們都在改革，透過不斷改革、摸索，努力對藝術有所發展。藝術是無止境的，要不斷創新。梅先生就是不斷創新、發展，他是大師了，還不斷前進。程先生、荀先生、尚先生等都是這樣。但是改革不能莽撞，要遵循藝術的規律改，要透過實踐改。先改動那些可以提高的地方。比如陳妙常這個人物，無論是害羞、著急、思念，都跟《春閨夢》、《鎖麟囊》不同，很有演頭，還可以增加些東西，不要刻意摹仿別人的表演，要自己認真思考和理解，學東西是為我所用。
總之，我希望火丁能更上一層樓，不要停止，要開拓戲路，使自己的進步更豐富多彩，把古今中外的拿過來為自己所用。我們的戲曲是全世界沒有的，出於對民族戲曲的熱愛，我們戲曲工作者都有推動年輕人的責任。我以為，團結很重要，一個國家要團結，一個家庭要團結，一個藝術的劇種也要團結。
首都師範大學教授、奚派傳人、書法大家歐陽中石對張火丁的專場演出給予了很高的評價。他在文中說：
張火丁的專場辦得很成功，演出時，我為她題了一首詩“叢芳藝苑簇欣榮，趙系秋聲別有情。應是傳薪傳續火，張燈會意謝高明”對她的藝術作了評價。我看了她的《鎖麟囊》，感到表演得非常好，很大氣。而且，從她的身上看到了程—趙—張三個人的藝術。也就是說，從張火丁身上，既能夠領略程硯秋大師所創造的程派藝術的神韻和特色，又可以感受到張火丁從師父趙榮琛身上得到的趙氏程派的精髓，同時，還可以看到火丁自己的創作心得，非常好。我與趙榮琛先生是老朋友，對火丁的成長道路很瞭解。趙先生生前經常誇讚火丁，認為她不僅從身體條件、個人氣質方面非常適合學習程派，而且火丁踏實努力、虛心好學，這在現在是很難得的優秀品質，我對火丁寄予厚望。火丁找到了好師父，榮琛也遇到了好學生。希望火丁今後能繼續向其他的高明的藝術學習，不斷完善自己，創造出更好的成績，不辜負榮琛的期望。
京劇大師程硯秋的三子程永江充分肯定了張火丁在繼承程派藝術上所取得的成就，並對她的未來寄予殷切期望。他在文中談到：
透過觀看這次專場演出，我對火丁的藝術有了進一步瞭解，看到程派後繼有人，對我們也是個激勵，感到非常高興。火丁很年輕，學習非常刻苦，看得出，她肯定請教了新豔秋、李薔華等先生，下了功夫。她的唸白相當有功夫，唱得也很好，尤其是尺寸掌握得非常恰當。崑曲的表演也不錯。前些日子，與王吟秋先生通話，他說，現在年輕演員比較浮躁，追求短期效果，是個通病。從火丁身上一點也看不到這些毛病。她是有理想，有奮鬥目標的。火丁很有發展前途，前面的路還很長，還要多下功夫。程派藝術，藝如其人。我父親的為人，用陳叔通老的話說，就是兩個字：剛正，但他的剛正是外柔內剛。他喜愛武術，有俠士風骨。他與許多武術界人士交朋友，特別鍾愛太極。他把武術化入演出中，程腔是圓的，像太極，柔中帶剛。學程派不僅要研究藝術，也要研究人。希望火丁能深入研究程派藝術的精髓，不斷進步。火丁在崑曲方面還可以再下功夫，可以向北昆、南昆的老藝人多學幾齣崑曲戲。
十九 專場演出轟動京城（5）
著名戲曲評論家朱文相期待張火丁能成為弄潮兒，在藝術上能獨創一格，他在文中說道：
看了張火丁的專場演出，不禁憶起戲曲研究家王季思教授的詩句“生命有限亦無限，歷史無情還有情；薪盡火傳光不絕，長留青眼看春星”，且由“薪傳”而想到“心傳”。綜觀戲曲史，好角兒既是衣缽薪傳的佼佼者，更是法門心傳的弄潮兒。火丁是佼佼者，因為由“薪傳”而觀之，她做到了“守格”和“變格”，所謂“守格”即專宗而精到。她學演的《鎖麟囊》等，得趙榮琛先生等之真傳，唱出程腔之三昧：聲美、情美、韻美。而其韻味之美，在程門再傳弟子中，更屬上乘。火丁的藝術感覺特別好，這充分體現在手、眼、身、法、步的節奏感上。而節奏感從審美功能的本質上看，是一種韻律感。韻律美，恰是程派藝術之精髓。戲曲表演藝術貴在一個“合”字，只有演員自身“四功五法”的運用，達於渾圓融合之境，才能產生韻律美。所謂“變格”，即師法以嘗新。從火丁改皮黃以歌之的《秋江》和移植自粵劇《祥林嫂》之一折的《絕路問蒼天》，可以看到他由戲路到行當的銳意開拓。根據自己的條件，師法而
