傳媒巨人默多克

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再地拿他當影射的物件，但是他的形象似乎無懈

可擊。他的第二次婚姻幸福美滿，兒女個個成器。此外他的外形也不像美國

報業大亨威廉·藍道夫·赫斯特那麼受漫畫家歡迎。

60多歲的默多克就像一名快要退休的銀行家。記者在他的私生活中挖不

出任何骯髒事。他的低姿態使得沒什麼可供討論的話題。

1985年，默多克的第二任妻子安娜出版了她的第一本書《她自己的想

象》。這本書受到國際報界的廣泛關注，人們渴望從中窺視到默多克隱秘的

私生活，然而，他們並沒有收穫。

魯珀特·默多克已走完他人生的大半里程，然而至今還沒有人為他準確

地作結論。因為默多克在傳媒界一貫天馬行空，是一個高來高去的奇人，無

法用任何一個單一形容詞來歸納或是界定他，他似乎天生就具有混淆定義的

功能。譬如美國報業大亨威廉·藍道夫·赫斯特已經成為了“大國民”的代

名詞。英國報王羅伯特·馬克斯韋爾是扯著嗓門咆哮的“鮑勃船長”，意大

利媒體鉅子貝魯斯科尼是陰沉的“紅衣主教”，CNN的特德·特納是“南方

之口”，微軟公司的比爾·蓋茨則是“超級怪胎”。

而默多克的一個不雅綽號“扒糞者”卻是別人早期給他冠上的，那個時

候他在英國只擁有一家報紙《世界新聞報》。但是隨著資訊時代的到來，他

的聲勢銳不可擋，大有蠶食鯨吞整個星球之勢。

由於無法抓住默多克的私生活中可炒作的事情，一些人對他展開側面進

攻。

1985年劇作家霍華·布藍頓和大衛·黑爾的劇本《真理》，後來改成舞

臺劇，把當時接收《泰晤土報》的澳大利亞報業鉅子默多克改頭換面成南非

的藍柏·樂侯，這是影射默多克最著名的一出舞臺劇。

在《真理》這出戏裡，樂侯網羅一名年輕柔順的記者，並且把他晉升為

《勝利報》（影射《泰晤士報》）總編輯，但是當他想要刊登一條有關核汙

染的獨家新聞時，樂侯卻把他開除了。儘管這位報業大亨採取無為而治的政

策，但是對下屬卻是極為傲慢無理，常常胡亂開除報社老人，或者一下子就

把當紅的人拉下馬，用製造恐懼來達到控制的目的，他甚至把自己比作斯大

林。

這出戏的最後一句臺詞由樂侯的口中說出，他說：“歡迎來到謊言製造

工廠。”他在吐出這句話之前已經把《勝利報》和黃色小報《潮流》（影射

《太陽報》）的編輯室合二為一。“反正不管針對高階知識分子、或是針對

中下階層，還不都是一樣的東西？”這句話含沙射影指的就是默多克把全國

大報和黃色小報的編輯部都搬到瓦平辦公。

《時代》雜誌的封面曾經把默多克畫成一個征服曼哈頓的大猩猩，英國

一個著名的人偶諷刺節目則把“扒糞者”塑造成在糞缸裡洗澡的傢伙。

《時代》雜誌的封面曾經把默多克畫成一個征服曼哈頓的大猩猩，英國

一個著名的人偶諷刺節目則把“扒糞者”塑造成在糞缸裡洗澡的傢伙。

自從默多克於

15年前收購《泰晤士報》之後，大量出現了描寫媒體大亨

的小說。這些小說多半顯示政治圈和媒體界息息相關，媒體大亨對政治人物

的操縱可以做到愛之慾其生，惡之慾其死的地步。

其中最著名的就是科克利斯·穆林的《一個非常的英國的政變》，這部

日後改編成電影的小說，描述擁有數家保守黨報紙的喬治·費森爵士，領導

了一個成功顛覆社會主義政府的陰謀。事實上默多克正是保守黨的強烈支援

者，而且他還控制了保守黨的出版機構“哈怕。柯林斯”。當然，默多克現

在又拋棄了保守黨，轉向一向討厭的工黨。

另外，知名作家傑佛瑞·阿契過不了多久，也將推出一部小說體的傳記

《第四權》，這部小說赤裸裸地揭發了馬克斯韋爾和默多克之間的爭鬥。阿

契在接受記者採訪時說馬克斯韋爾像中了邪似的認為自己是無所