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作品為我們展現了廣闊的生活圖景。作品中的“我”先是裱糊匠後是三等警，這兩種職業，特別是後一種職業，使他能夠既看到城市窮苦人們的啼飢號寒，也能窺見闊人的驕奢淫逸。他親歷了人世滄桑，先是目睹了民初一次兵變中“辮子兵”殺人放火搶鋪戶的罪行，到了後來又看清了軍閥官僚榨取民脂民膏養肥自己的事實。“辮子兵”自己把整串的金銀鐲子提回營去，而後出來卻殺了個拾了雙破鞋的孩子，說是就地正法！作品中的“我”痛快淋漓地斥罵：“天下要有這個‘法’，我ב法’的親孃祖奶奶！”民國初年，他為“宅門”守宅，看裡面的姨太太擦五十塊錢一小盒的香粉，可是他更知道鄰居李四把個胖小子賣了，才得到四十塊錢。作官的老爺“就好象剛驚蟄的臭蟲，來的時候是兩張皮，一會兒就變成肚大腰圓，滿兜兒血”。在他的一生中，目睹了這一切，所以他才認為這是個“出奇不公平的世界”。作家並不是簡單地同情，他是借這個三等警的一輩子的坎坷遭遇以及悲劇結局描述了舊中國的黑暗現實，並且暗示給人們：這樣的舊世界是再不能忍受下去了。
《我這一輩子》在藝術色調上近於一幅濃淡相間的風情畫。這幅風情畫，整個地是由“我”的眼睛看出的，自然也塗抹著 “我”的感情色彩。作家並不想以大起大落的情節吸引讀者，他只是以平靜的敘述和舒緩的語氣從容地勾畫裱糊店的事事物物，市民辦喪事的風習，三等警的生活際遇，內容甚至顯得有些平淡。但是，它的藝術的獨創性正在這裡：惟其平淡無奇，才更顯出真實，更能使人真切地感受到千百萬“小人物”在平凡生活中的酸甜苦辣；它瑣碎得近於流水賬，然而這種樸拙得近於自然摹寫的筆觸，更能顯示作品的自然天成。這是大巧之拙，是藝術上匠心獨運之後所達到的渾樸之境。
《月牙兒》、《我這一輩子》是老舍三十年代中短篇小說創作中的力作。他是傾注了全部感情來寫作的。我們在《月牙兒》的抒情的感唱中，在《我這一輩子》的洞悉人情世故的體驗中，都彷彿可以聽到作家本人的聲音，感觸到作家心靈的震顫。以同城市貧苦勞動人民血肉相連、息息相通的感情描述他們的生活，這是老舍這些作品所以具有一種特別感染力的重要原因。
《文博士》
《文博士》於一九三六年十月在《論語》第九十八期開始連載的時候，當時的題目是《選民》，一九四○年香港作者書社初版印行時改為《文博士》。
文博士在美國讀書五年，獲博士學位後回到祖國。他並不是篤於學問的學者，在留學期間即學會了鑽營和拉幫扯套，希望著有一天回國以後好互相幫襯。在他看來，“人不可以成個書呆子；有學問而乖僻，還不如沒有多少學問而通達人情世故。人生不應抓住學問，而是應把握住現實”，他認為在美國留學五年，就是“當代的狀元”，回國以後，“地位，事業，都給咱們留著呢；就是那有女兒的富家也應當連人帶錢雙手捧送過來！”但是，回國半年，在許多地方奔波，竟自沒有他的事作。他在鑽營和懊喪中逐漸領悟了一些“奧妙”：這個社會“是個大
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