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人說他已經來半年了，算信得過的老客戶，可以把‘羊’給他，我買了□□，我要殺了她！”
“x年x月x日，賤/人真的把‘羊’給了他，他居然要了！他居然要了！！我恨他！！！”
“x年x月x日，我偷偷跟著他去了蓮花山。”
“x年x月x日，他在看別人，那個小賤/人穿著一條碎花裙。”
“x年x月x日，他住院了，我把小賤。人騙進了他住的旅館，把她綁成了一隻羊，等他。”
後面是一大團烏黑的墨跡，好幾張紙面扯破了，汙跡中夾雜著幾個橫七豎八的“恨”，日記本快要翻到尾聲，再也沒有連貫的內容了。
大片的墨水汙跡裡，是震驚全市的連環少女綁架案中喪心病狂的尖叫電話，與剪成碎布條碎花裙。
求而不得的演出服在她的靈魂裡打上了一條碎花裙的烙印，那原來並不是尋歡客們的執念，只是一個泥沼中的女孩再一而再、再而三地重複著自己靈魂沉淪的過程。
吳廣川曾經拉了她一把，又一腳把她踩回到更無望的深淵裡，郭菲身上那條被不幸的巧合沾染過的裙子成了鐵打的牢籠，鎖在她的骨血裡，二十年不鏽不壞、脫離生死，流傳到下一代人身上。
日記本的最後一頁黏在了塑膠封皮上，駱聞舟感覺後面好像還有東西，輕輕一拉——一打照片稀里嘩啦地掉了出來。
那些照片新舊不一，應該是偷拍的，在一個小小的房間，四壁貼滿了隔音的材料，厚重的窗簾永遠拉著，光線晦暗不明，每一張照片上都有一個不同的女孩，與一個不同的男人，披著人皮的禽獸們剛好都有非常易於辨認的正臉。
費渡卻從中撿起了唯一一張模糊的照片。
那是一張老照片，光線極差，即使偷拍的人水平非常高，還是隻能拍到一個大概的輪廓，遠處的矮樓影影綽綽地陳列在夜色裡，周邊與黑暗化為一體，鏡頭居高臨下，將焦點聚集在樓下花壇中，一棵原本種在那裡的月季枯死了，留下一個小小的空檔，正好夠窺探的目光侵入。
纖細的少女被抵在玻璃上，雙手無助地按著窗戶，面孔模糊，後面有一個高大男人的影子——
“這是許文超在向陽小區租住的時候偷拍到的吳廣川和蘇筱嵐嗎？”
與此同時，陶然和一眾同事推開了向陽小區八號樓3單元201的門。
空蕩蕩的房間中，一股難以言喻的氣味撲面而來。
厚重的窗簾拉著，陶然一把掀開，看見那扇曾經對準了吳廣川家的窗戶上被一張巨大的照片貼住了——
那是二十年前的夜色。
56。亨伯特·亨伯特 二十三
昏暗的房間裡，魯米諾試劑噴灑過的地方泛起幽幽的熒光，地板、屋頂、門縫……大片大片的連在一起，無處不在，幾乎就是一層讓人頭暈目眩的牆紙。
被移開的沙發縫隙裡有沒清理乾淨的陳年血跡，在一塵不染的淺色地板上格外觸目驚心，不知沉冤多少年，終於重見天日。
牆上貼滿了隔音材料，客廳正中間掛著一面照片牆，優美的田園與自然風光錯落地陳列在那，充滿了雅緻的文藝氣息——如果不是上面也鍍著“熒光膜”。
臥室裡則掛著一幅“牧羊圖”，一米來高的大畫框很有分量，有個現場的技術人員盯著它看了一會，覺得有哪裡不對勁，摘下來一檢查，發現裡面裝了偷拍照相機，鏡頭正好從牧羊女的眼睛裡往外窺視，這讓畫中少女臉上恬淡的微笑無端有了幾分詭秘色彩。
臥室旁邊緊鎖的儲物間裡藏著各種需要法醫來辨認的刀具與繩索……
然而以上種種，都沒有南向窗戶上那副放大的照片令人毛骨悚然。
“陶副你看，他這窗戶是那種老式的，分內外兩層，中間拉了一層酒店常用的那種不透光窗簾，再把照片糊在裡頭這層玻璃的外側，”檢查現場的技術人員對陶然說，“這麼著，外面就算是爆發太陽風暴，也能被這層防紫外線的窗簾擋住，不會有強光穿透相紙……嘖，不過他這照片貼得真學問啊！”
照片被放大成微妙而精確的比例，在逼真的黑暗環境裡，人站在這間屋裡，真是晨昏不辨、日夜不分，乍一看，可能還以為玻璃窗外就是這樣的夜景——那街道細而窄，老樓稀稀拉拉地立成幾排，遙遠的路燈尚在百米之外，花壇自由散漫地長著，嬌花與雜草共生，不知怎麼枯萎了一小片，從居高臨下的角度，正好能看見枯枝中間有一團微弱的光，不知什麼地方的光源反射到了那在花壇裡若隱若現的地
