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洽，我們共同度過了三年艱苦、友愛、互助的下鄉插隊生活，相互都留下了很多美好的回憶。我愛好文學，當時是省報 的通訊員，又會唱一些中外民歌，能講一些中外小說故事，大家都很願意接近我。只要青年人在一起，艱苦的生活會變得多彩和浪漫——我們一起勞動，一起辦宣傳 隊，一起排隊到公社駐地開會，一起排隊走向果園和山野……排隊是我們那個年代集體生活的特徵。那時知青隊伍中的紀律很嚴，男女之間絕對不讓談情說愛。但組 織上又一男一女的搭配式組成了知青小組，我們組24人男女各一半。其實這是一種讓我們作長期紮根農村鬧革命準備的政治意圖，也正是這種政治意圖誘發了青年 人的青春萌動。青年們便開始了天真爛漫式地自我找對，有意識無意識地朦朧地相互尋找著自己暫時的對方。後來粉碎“四人幫”，再後來下鄉大軍開始大批大批地 返城。我們也不例外，怎麼來的又怎麼走了，一時間像樹倒猢獼散，人走茶涼，各奔東西，誰也顧不上考慮誰了。
當年我們這個青年組裡大部分是市直機關的幹部子女，夏瑜也如此，她父親是一個大局的局長，返城後她優越地被保送到了一所衛生學校學了幾年，後安排到了這個部屬軍工企業從事衛生工作。
回城後，青年組的人的確是各忙各的，後又都結婚成了家，大家都很少見面。我返城後分配到一家企業工作，後又考上了職大，脫產苦讀了幾年，畢業後 調到一所機關從事秘書工作一干就是10年。機構改革，因年齡偏大不能再去機關，我便被重新分到了這個大型企業負責辦公室工作。我想，我們這代人什麼事都趕 上了，我更具典型性：61年“大砍”，母親工作的學校被撤，便隨母親從遠方回到了老家這座城市，上學時逢文化大革命，畢業後又上山下鄉，奮鬥到機關工作又 碰上機構改革，下一步不知還要碰上些什麼來著。命運在社會面前總是一個長不大的孩子。
下鄉時，說真話，我偏愛著兩個女孩子。一位是夏瑜。還有一位女孩叫流雲（這個女孩子後邊我們還有相遇），流雲性格開朗、活潑、外向，我們接觸得 多些。那時晚上到村外看電影或外出活動，她願跟我在一起。記得有那麼幾次外出看電影，她總是說累，看到半場我們就返回了，在回家的路上，我們默默地走著， 沉默中表現出一種相互地愛慕，信步在鄉間黑夜的小路上，她總會不自覺地偎依著我。她在我身邊好像特別膽怯，風吹動了樹冠發出的沙響，夜遊小動物的竄動都使 她把我抓得緊緊地，恐懼中她總是帶有些嬌滴地問這問那，她在我身邊時，我總是儘量克服那種未成熟男孩仍有的幼稚，表現出一個男子漢特有的剛毅和膽量，以消 除她對自然界的恐懼，似乎是讓她知道，任何動物都與人在友善地存在著。那個年代雖然貧窮，但社會環境好，夜路上的遇人是沒有什麼可疑可怕的。那時候我們之 間是清白的，單純的，單純到了不懂得擁抱和接吻是一種正當的愛的表達方式……
夏瑜與流雲在性格和情調上有所不同，夏瑜不善言談，但她能在大家中演示一些我和流雲友好的動作，讓大家開心和發笑，表現出一種善意的嫉妒，說實 的，我從心底裡喜歡夏瑜這位贏弱、矜持和內在幽默感的女孩子。由於種種原因，我和流雲疏遠了一段時間，也就在這段時間裡，她隨父母的調離而離開了共同生活 的青年組。這樣夏瑜和我的關係相對密切了起來。不管怎麼說，我感謝這兩個女孩子，就像李春波唱得《小芳》那首歌：“謝謝你對我的愛，使我度過了那個年 代”。我應該終生感謝她們！我想不起是那位作家曾說過這麼句話：“男女之間的感情慰藉能使脆弱的生命變得偉大而頑強。”今天面對夏瑜，我總還想起遠方的流 雲，有時便自言自語地向遠方問：你現在活得好嗎？
如果我的情感之牆是用一塊塊沒有規則的石頭壘起來的話，夏瑜和流雲則是這塊牆壁上最基層又是最大最有規則的那塊。
10月16日
一個有修養的男人，如果他真得愛一個女人，他會一切為這個女人著想的——她的聲譽，她的生存環境，她的婚姻與家庭……表現出一種責任。就像你在 山坡上碰到一棵非常喜愛的野花，你總會在欣賞它的同時，為它保護好周圍的生態環境，甚至想到為它澆水施肥……像羅丹對他的模特……這又讓我想起了米蘭。昆 德拉在他的《不朽》一書中說的一段話：“只有一樣東西可以使他（她）擺脫這種漠不關心的態度，就是對一個具體的人的愛情。如果她（他）真的愛一個人，那 麼，她（他）對其他人的命運不會漠不關心，因為她（他）所愛的這
