和肖邦彈風譜月的日子

·Etude·Op.14 (第1/2頁)

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【她的鋼琴】

等到鋼琴在馬車上被妥善地安放好，隨時都能動身出發時，歐羅拉終於知道，為什麼當她說出“我想和鋼琴一起回家”時，店員會一臉複雜地看著她，勸她放棄了。

——如果所謂的搭順風車，是和鋼琴一樣，被“打包”在拖車上的話。

歐羅拉隱隱有些臉熱。

雖然身為二十一世紀的女性，拋個頭露個面再正常不過，但只要想到現在身處十九世紀這保守的時代……

少女看了看自己身上外出服，不禁有些黑線，即使這套衣裙算不上名貴，但絕對和載著鋼琴的搬運車格格不入。

已經可以預料到了，回家這一路上，她大概會被沿途的行人送上成堆的注目禮。

很久沒有出現在人前，歐羅拉不知道自己是否還能適應，重新聚焦在目光之海的中心，依舊保持本心，不收外物困擾。

她垂在裙襬邊雙手緊握成拳。

和巴黎的第一次會面就已經落了下風，這一場交鋒，她不想再次露怯。

……

普雷耶爾琴行每天都會有鋼琴售出。老調音師和琴行合作已久，早已習慣坐在拖車上送琴一起去往新的歸宿。但今天有點特別，同行的還有一位小姐。

調音師把自己的位子讓給了她——出於一位老紳士的自覺，他總不能讓一位小姐去和搬運工、馬車伕擠駕駛室；雖然拖車上琴頭那端橫著一塊長木板，空間足夠兩人落座，但有人在身邊，那位小姐一定會不自在。

他甚至好心地將坐墊留在了那。

看著小姑娘一幅視死如歸的表情，翻過拖車上固定鋼琴的繩索在琴前坐得端端正正，卻隱約可見她背脊的微顫。老調音師有些好笑地跳上駕駛室。

這該是有多喜歡鋼琴呀，才會選擇這樣“自虐”的方式回家。一會，路上那些亂瞟的目光，該不會把她嚇到哭泣吧。

老先生不禁開始同情後面的小姐了。

當車拐進路上最繁華的那條大街時，他取下帽子稍微傾著耳朵聽後面的動靜——畢竟他已經見到了兩邊驚呼的路人。

但未曾想，帽子差點從他手中滑落。

誰能預見呢？竟然會有人，把演奏會拉到巴黎繁華的大街上。

——一輛普通得不能在普通的運琴車，一位本該驚慌失措的少女，和愈演愈烈的美妙鋼琴聲！

……

“當你害怕被眾人圍觀的目光時，試著把他們對你窘迫的關注變成一種驚奇。”

這是歐羅拉第一次上臺演出時，德沃克林先生開導她的話。

向來嚴謹的鋼琴家竟悄聲告訴她天生具備具備這種能力，被鼓舞的小女孩相信了在她生命中接著扮演父親角色的人。僅一次嘗試後，她開啟了全新的世界。

被眾人關注沒什麼可怕的，只要你足夠強大，萬眾矚目可以輕易地轉化為享受。

在十九世紀的巴黎街頭，是選擇被人指指點點掩面哭泣，還是拉下帽簷藏起自己的臉捱過煎熬的時光？

歐羅拉只選擇開啟琴蓋，用琴聲回應巴黎和她的第二次交鋒。

真是新奇的體驗，和在琴房、音樂廳甚至是露天的環境下演奏完全不一樣。

在動態中彈響鋼琴，隨著音樂看著街道在自己眼前推移，來處慢慢退成遠方的點。歐羅拉居高臨下，帽簷帶來的安全感被鋼琴轉化成勇氣——她像個女王，傲氣地挺直腰桿，用音樂去巡視巴黎。

靈動的旋律將這條寬闊的大街變成河道，馬拉的載物車化作一艘平穩行駛的航船，年輕的女鋼琴家把巴黎變成了水上上之城。

這臺普雷耶爾的特質被她用到了極致。銀鈴般清越的音質在右手二三四指中擊打成浪花，一五指顫碰將流水變得更加空靈。加上左手觸鍵，簡單反覆的主題，變得豐富迷人。

像躺在躺椅上，享受著愜意的午後，乘著貢多拉，徜徉在威尼斯的槳聲棹影裡。

在樂句停頓轉換的間隙，漸漸有掌聲從人行道或是擦身而過的馬車上傳來。

歐羅拉揚起嘴角。那些落在她身上的怪異視線悄然消失，目光的來源不再特意關注她，開始被她的音樂引進另一個世界。

現代義大利鋼琴家Paolo Zanarella的《Venezia》[1]，最適合邊走邊彈——

彈給來來往往，不需要去關注作曲是否規範、品鑑音樂高雅與否，只是