亂彈水滸

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作者：填下烏賊

序言

青梅煮酒，笑談水滸英雄

竇可陽

四大古典名著之中，最為親近讀者的，也最為讀者所親近的，莫過於《水滸傳》了。《三國演義》文白相雜，雖然這種簡練而不失流暢的語言給小說帶來了濃重的歷史感，比之《水滸傳》那生動純熟的白話，在表現力上到底差了一層；《西遊記》的故事情節在實質上頗多重複（夏志清《中國古典小說導論》），故事所塑造的各種仙佛鬼怪的形象比之“水滸”故事中一個個鮮靈活現的好漢，距離現實生活則又遠了很多；《紅樓夢》有著讓讀者手不釋卷的強大魅力，問世不久就已經“家家喜聞，處處爭購”（夢痴學人《夢痴說夢》），卻因為書中眾多難解的謎題和濃重的書墨氣息，阻隔了普通讀者們對小說的更進一步的鑑賞。

《水滸傳》，或者說《水滸全傳》之所以如此為人所喜愛，書中的眾多人物形象和故事情節如此為人耳熟能詳，最重要的原因便是它十分貼近市民生活。“水滸”故事早在南宋時便有人講了，“青面獸”、“武行者”、“花和尚”的故事在宋末已經成形，而《雙獻頭》、《李逵負荊》等“水滸戲”在元代也已經十分盛行，幾百年來不斷地加工、積累，使得這部小說竟能把一個個人物描寫得“情狀逼真，笑語欲活”，一個個英雄好漢從性格作風到理想志趣，常能反映出市民階層的人生嚮往。它的語言極為流暢純熟而又通俗易了，它的敘事極為跌宕老道而又章法絕奇，無怪乎金聖嘆要將這《水滸傳》與莊騷杜詩並稱為古今“才子書”了。

《水滸傳》是精彩的，歷代評論家也為這部奇書作了精彩獨到的點評，從李卓吾到金聖嘆，從王國維到魯迅，一代又一代的才子學人各傾陸海，或金筆點評，或縱覽全構，或序跋論傳，或賦曲詩詞，紛紛以其獨到的“具眼”為《水滸傳》作了極富個性的詮釋。不過，古人評點《水滸傳》，多站在傳統文化立場之上，引經據典，舉類連譬，走的還都是文史研究的路子。到了清末民初，這條路子又有了新變。

民國時期的歷史學家、政治學家薩孟武先生曾戲稱自己的《水滸與中國社會》的寫法是“姨太太”式的。可是，用易中天的話講：“當‘姨太太’並不怎麼體面，但薩先生抗戰前為《中央日報》副刊寫的這些文章，卻著實比那些‘太太式’的比如《中央日報》的社論要好看得多。”

這部書為什麼好看？首先是因為輕鬆。薩先生這本小冊子是我所見到的最早採用“漫說”或“亂彈”方式解讀《水滸傳》的專著，書中語調輕鬆，所論所講很多都是前人很少關注的，而同時在結構上又不失嚴整，對細節的體察又不失縝密，更援引了很多深受西方影響的社會學經濟學政治學理論，使人眼界大開，在輕鬆愉快的心情下發出了如此的感嘆：“噢――，原來是這樣的！”

建國後，《水滸》研究曾經統一於對“投降派宋江”的論評和對“農民起義”以及“農民戰爭”的聯想和剖析，尤其是《紅旗》雜誌的幾片短評，更是當時學者們的“交通燈”。到了新時期，不論是正統的學術研究，還是“歪批漫談”的評論路數，才又有了一大變。學術圈的大調整自不待言，在新時期我們又看到了那輕鬆的薩式“水評”，如牧惠的《歪批水滸》，姚有志的《說水滸，話權謀》，汪遠平的《水滸拾趣》，更有結構視角極為特異的《水滸的酒店》、《大話水滸財經篇》等小書問世。

作為一個文學研究者，我平時很少讀這類歪批之作，直到去年我讀到了在網路上廣為流傳的孫勇進先生的《水滸的歷史》。這部小書的語言一如薩先生那樣輕鬆，很多觀點見解卻也頗具專業性，只是這種很有學術分量的論評之平易之順暢，比起那些周詳縝密的專業論文來，顯得更為好讀，又能給讀者耳目一新的感受。最近我又讀了填下烏賊兄的《亂彈水滸》，更是擊節稱歎，二十幾萬字的文稿，我幾乎是一口氣讀完的。

我與填下烏賊兄在網路上結識，在網路上交流，烏賊兄讀書甚多，對小說尤其是武俠小說十分鐘愛，又頗富才情，興之所至，律排詞賦常常是揮筆立就。烏賊兄的才情逸趣，正代表了當今悠遊於因特網的板油們的真正水平。因此，烏賊兄的新作甫一貼出便有出版社願意出版，是一點也不讓人驚訝的。

烏賊兄的《亂彈水滸》寫作時間不長，很多篇章都是在數旬之間寫作出來的，可是讀起來卻絲毫沒有那種“急就”的感覺，全書章法井然，先分論眾多梁山好漢，其順序以好漢們的出場順序為主；再對《水滸傳》作綜合性的分析，先講排名，次論招