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對於《木乃伊》之中大量出現的電影特效，羅傑採取的方法很簡單：拿來主義，電影場景之中大部分的特效可以直接從原電影中擷取，只要做一些處理使得效果風格和整片保持一致即可。
但是其中很多特效鏡頭裡出現了演員的身影，而羅傑《木乃伊》之中的演員顯然和原版的不同，對於此類鏡頭拿來主義便無能為力了。而如果不改變劇本的話，羅傑的應對辦法便只能是自力更生了。
比如一些小的細節可以利用鏡頭轉換巧妙繞過需要特技的地方，就像是在最後一戰邪惡祭祀伊莫頓的手被砍下，接下來的鏡頭裡他用完整的手做出活動筋骨的動作並且手臂處有明顯的接合痕跡，透過這種暗示表示邪惡祭祀伊莫頓已經使用法術治療了自己的手臂，從而避免了電影特技的使用。
而另一些規模較大，又較為重要的特技部分，比如開羅城內伊莫頓口吐蟲群的場景便可以只擷取原作的嘴部特寫，避開面部，單獨使用一個鏡頭，避免人物不同而穿幫；而沙中人臉的鏡頭則根本不需要修改，因為那個人臉本就不真切，只要選擇飾演伊莫頓的演員和原作比較相似便沒有問題了；再如那些木乃伊殭屍也完全可以不用電影特效，只需要精細的化妝就可以做到，就像是大多數的喪屍電影中使用的技術一樣。
除卻以上，再加上使用模型，特殊攝影技術以及化妝等等這些土辦法，相信大多數問題都是可以解決的。
影片有了，那麼剩下的最大問題便是放映工作了——此時的電影院裝置根本不可能支援這麼一部新技術電影！
對於拍攝電影所需的膠片和攝影機倒是問題不大，之前為了給自家在現代的“真是衝突電影公司”拍一些民國時期的素材，怕太過先進的裝置引起懷疑，羅傑專門搞來了這麼一套“落後”裝置，現在正好拿過來用，機器膠片都是現成的，專門找的攝影師也早已結束了培訓，完全掌握了機器的使用方法。
麻煩的問題是放映裝置。
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