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板戲——革命現代芭蕾舞劇，《白毛女》又出版過繪畫本和劇照本。 電子書 分享網站
15 一場遊戲
世間有多種迷，如影迷、戲迷、舞迷、球迷等，而我們連環畫愛好者，可稱作連迷。迷者，形象地說就是發燒，因此迷戀某種事物的人，就是該事物的發燒友。連迷，同其他發燒友一樣，沉醉在對連環畫的痴迷之中，怡然得趣，其樂無窮。凡入了迷的連環畫愛好者，除了用情甚專之外，對連環畫的熟悉程度也是一般人無法比擬的，甚至超過某些專業人士。從某種意義上講，迷者，已然接近或達到該事物的專業水準了。
1965年秋，結束了為期八個月的農村社教運動後，我回到單位。秋天是收穫的季節，這年10月，我取出積蓄一年的工資，去八面槽一家傢俱店買回了一個新書櫃。書櫃搬進家門，擺好位置後，我將它裡外擦拭乾淨，使本來就嶄新的書櫃通體發亮，上部的玻璃拉門光可鑑人，下部的木拉門亮漆閃閃。終於鳥槍換炮了，為藏書置辦下新的存放場所，我的興奮之情溢於言表。
從小書架裡取出連冊，我按照題材分類，分別擺進書櫃隔板上。當約兩千冊藏書碼放整齊、全部安頓就緒，我長出一口氣，在櫃前站立，上下打量，久久凝視，彷彿總也看不夠，勝過欣賞情人的花容月貌。
那時候，沒有知音同好可以交流切磋，很長一段時間，我一直處於自得其樂的封閉狀態。
不久，圍繞著藏書，引出一場遊戲。
某天，一位同事來家中做客，他見到書櫃，邊問我是否新買的，邊朝書櫃走去。我告訴他剛剛添置的。他透過玻璃拉門，看見擺滿連環畫，我又開啟下部，裡面也放著連環畫。這位同事頗感疑惑地問幹嘛買這麼多小人書，我回答說我喜歡。他問我是否都看過了，我點點頭，告訴他不僅看過，有些書還反覆看過多次。他指著藏書說：“這麼多，居然這麼新，哪像看過的？”說完不相信地搖搖頭。
我對同事說：“咱們打個賭吧，你隨便找出五本書，告訴我書名，我只需翻閱一兩幅畫面，就能說出繪畫者是誰。”同事欣然同意。於是從玻璃門裡隨意抽出一本，我看了兩頁，說出了繪畫者的名字。他不以為然，又從另一格中取出一本，同樣被我說中。同事不死心，從下部角落翻出第三本，結果依然如故。到第四本剛取出，我只瞥了一眼封面，畫家姓名便脫口而出。同事驚歎道：“神了！”我微微一笑。他終於服氣了，這場遊戲提前結束。從此，我所在的單位便傳出一股流言，說什麼王家龍不僅存了大量小人書，而且能倒背如流。對這些添枝加葉的談論，我淡然處之，不予理睬。
其實，我賭贏的奧秘，無非是畫書看得多了，每本書的內容和細節自然諳熟於心。再說當年的畫家創作態度嚴謹，個人風格鮮明，作品千姿百態，絕不雷同。
我的這項“本事”一直維持到上世紀80年代初，後來由於出版社增多，作品和畫家的數量劇增，出現許多陌生的看不出特點的新作者。有些畫家缺乏創新意識與能力，一味摹仿別人，而進入90年代後，連壇颳起變形風，“跑馬”之作氾濫，連環畫藝術質量令人擔憂。因此在這種情況下，我的優勢不復存在，上述“本領”逐漸喪失了。
16 情繫滬版書
我迷上連環畫始於初小時期，這位無言摯友陪伴我度過了漫長歲月。55年來，我鍾情於滬版連環畫，在兩萬冊收藏中，被我視為“家珍”者，滬版所佔比例為絕對優勢。我對滬版書的看重，早在上世紀六七十年代，就已經充分地表現出來。
成為我文學啟蒙的讀物中，滬版連環畫佔據主體地位，其中有汪玉山、徐宏達、徐正平合繪的《赤壁大戰》上、下冊與《火燒連營》，陳丹旭繪畫的套書《水泊梁山》，董天野、張令濤、胡若佛等名畫家繪畫的《紅樓夢》系列，以及陳光鎰繪畫的《大鬧天宮》《通天河》《真假猴王》。這些50年代前期和中期面世的四大文學名著連環畫，將我領進中國古典文學寶庫的殿堂，使我始終迷戀不止。劉旦宅創作的《屈原》、華三川筆下的《王孝和》，在我少年心田裡播下中華正氣浩然的種子。劉錫永繪畫的《香羅帶》《鴛鴦塚》，透過哀怨的故事畫面，頌揚了人間真善美，抨擊醜惡與罪孽。
同時，《斯巴達克》（汪觀清繪）、《丹麥王子漢姆萊脫》（楊英鏢繪）、《茶花女》《歐也妮的悲劇》（陳儉繪）、《唐 &；#8226； 吉訶德》（羅盤繪）、《吝嗇鬼》（胡克文繪）、《沙恭達羅》（劉王斌繪）等歐美及亞洲名著，《日日夜夜》（沈鐵錚
