我的連環畫收藏生涯

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老版《紅樓夢》的另一特點，是全書的出版經歷了三個階段，即由前後三家出版社相繼出完。最初由三民圖書公司出版，業內和連藏界稱之為三民版，共出了13本，時間從1954年到1955年上半年。從名稱判斷，三民圖書公司是私營出版機構，這在上海解放之初，是普遍存在的現象。接著由新美術出版社出了兩本，時間從1955年底到1956年。新美術存在時間較短，可以看作是一個過渡性出版社，隨後併入上海人美社。最後由上海人美社出了餘下的4本，時間從1958年到1962年。

這部作品董天野先生獨自繪畫了5本，張令濤、胡若佛合繪了6本，使全書藝術質量得到基本保證。他們筆下的人物形象靚麗生動，性格鮮明突出，出色地傳達了原作精神，成為不可多得的佳作。

《鐵道游擊隊》從1955年出版第一、二冊，到1961年才全部完成。繪畫者是丁斌曾與韓和平兩位著名畫家。當年他倆從華東美院畢業，分配到上海人美社，進入創作室從事連環畫創作，直幹到退休才離開崗位。

說來有趣，這部書最初第一冊，是一位叫李新的先生繪畫的，第二冊《打洋行》才由丁、韓合作繪製，後來第三冊直到第十冊，都由他二人繼續繪畫，直到完成。為了換下李新之作，也為了提高水平，丁、韓二人重繪了第一、二兩冊，終於使全書由他二人合繪，保證了風格統一，保證了全書質量優秀。

這套作品曾多次重印。“*”後出第二版時，改50開為60開本，不但將每個分冊的書名由字數不等統一為四字題目，而且由丁先生新繪了部分篇章。後來再版時，恢復到老版原貌。

1995年，黑龍江人民出版社向上海人美社租型，以32開本一頁兩幅形式，再版過《鐵道游擊隊》，可見作品影響之大。

1961年，《唇亡齒寒》和《誅石厚》同時問世，標誌著套書《東周列國故事》正式出書。其實在此之前，上世紀50年代，上海人美社就陸續出版過許多選自《東周列國志》的故事，大約有30多冊，不過那時不成系列，出一本算一本罷了。而60年代初推出的這部書，顯然是按套書運作的，從封面設計看，每冊都有統一著色和標誌，即在書名處印成紫紅色，而且左下角印一座銅鐘，鐘上有“東周列國故事”字樣。1962年出版較多，約有七八種。到了1963年，又出了幾種。因為沒有書目，所以不知究竟多少本為一套。後來再不見出版，我數了數，共有15本，於是將這15本算作一整套。這種看法持續到2001年才轉變。

廣州有位連友收藏不少老版書，他寫文章並舉出實物，說明這套書共16本，多出的一本叫《伐子都》。連上海都不曾見到這本書，廣東卻有，真是怪事！當年因何遺漏，至今搞不清楚，只聽說有少量樣書流了出去。

到了“*”後，1979年到1984年，上海人美社又編繪新套書《東周列國故事》，共50冊。這套書不但出了大32開精裝選本，還出了4卷全本，這是後話了。

10　立規矩

隨著購書的頻繁，我的連環畫越積越多，逐漸初具規模。最早我將書放在書桌抽屜裡，後來放不下了，母親為我騰出一個藤製提箱，我在裡面墊上報紙，還能盛不少書。母親鼓勵我買書、看書，既長知識，又比像土猴一樣瘋野般彈球拍洋畫要文明得多。到了高中時，抽屜和藤箱都已滿滿當當，我便遊說父親，想解決存書問題。

家裡本有一個書櫃，但盛滿父親的書，如《魯迅全集》《瞿秋白文集》《沫若文集》，還有《莎士比亞戲劇集》《契訶夫短篇小說集》《斯坦尼斯拉夫斯基全集》等，再也沒有空間了。

父親和母親合計後，買回一個小書架，供我專門存放連環畫。

從小學四年級起，我便邀請要好的同學到家裡看書，到了高小，除了女生外，班裡男同學幾乎全看過我的書，這遂了我的心願，我的虛榮心得到滿足。但是看的人多了，書的髒舊與破損程度也加劇了，這事讓我心煩。望著書頁上沾染的手指頭印和汗漬，同學再看書之前，我便讓他們洗手，並不許再用手指沾口水翻頁。這一招果然奏效，減緩了書受汙損的機率。

有一件事我至今難忘，某天放學後，照例有幾個同學隨我回家看書。插一句，最初只在屋裡看，不能借回家，後來開禁了，允許借兩三本回去，但必須次日或第三天馬上歸還。同學都能遵守約定，及時還書，正是有借有還，再借不難。

這天快五點多了，同學紛紛離去，一個外號叫六子（並非孩子多