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當然,還可以用老子《道德經》中“大音希聲,大象無形,來註解,最大的樂聲反而聽來無音響,最大的形象反而看不見形跡。

佛教的經典裡也有所謂“不說之說”的說法。說的是須菩提尊者有一天在山洞中冥坐,天空中忽然散落許多鮮花下來。須菩提便問是誰散花,所為何事?空中聲音回答:

我是梵天,因為尊者善說般若法門,所以雨花讚歎。須菩提說,我在這裡,一字未說,何有說法?梵天回答:尊者以不說而說,晚輩以不聽而聽。這就是無上大法。

古龍的“無招之招”自然有這種東方哲學的底蘊。同時,又沾染了英雄傳奇的浪漫的、童話般的色彩,反映出對於人類侷限性及規範性的突圍衝動,從而渴望著一種自由的生命發揮,或者說,渴望著生命在剎那間顯現它所有的絢麗與美好。

●男角

不知從何而來,

又不知向何所去,

完完全全是浪跡天涯的浪子。

古龍塑造了一系列令人難忘的男主角,例如楚留香、小李飛刀、江小魚、陸小風、蕭十一郎、馬如龍、卜鷹、楊錚、李環、傅紅雪等等,其中最有影響的恐怕得數前面四位。

古龍筆下的男主角,大抵是浪子形象,尤其是到後期,他們的身世、來歷幾乎全是謎,不知從何而來,又不知向何所去,完完全全是浪跡天涯的浪子。

他們的成長,並不如金庸作品中的男角那樣,是不斷遇到困難又不斷遇到高人指點,從而成就一代大師的過程。

他們的武功,彷彿沒有師傅,也沒有秘笈,生來就是如此。小李飛刀從頭至尾就是那麼一招,“例不虛發”。蕭十一郎始終依仗的也只是那把“割鹿刀”,而且總能憑著驚人的智慧,三招之內打敗強敵。

這些男主角在遭遇上十分相似,幾乎成了古龍小說男主角成長的必然模式。小說的主要情節一般都會圍繞男主角受冤屈展開,結局總是真相大白,經過曲折、艱苦的奮鬥,男主角終於讓人明白他不是世人所認為的那種壞人。

如果說,金庸作品中的男主角,是不斷地自我成就,追求真理;那麼,古龍作品中的男主角就是不斷地自我證明,追求理解。

俞佩玉親眼看到父親的慘死和崑崙派掌門人的橫死,卻無法說明真相,結果為整個武林所不齒,只好亡命天涯。

蕭十一郎則完全蒙受不白之冤,他在傳說中是一個大魔頭,一個殺人不眨眼的大壞蛋。

馬如龍也是如此,一轉眼之間,謀財害命的罪責堆在身上。雖然親見兇手承認,卻又難以證明,結果被整個武林討伐,幾次差一點死於非命。

像小李飛刀,楚留香這樣的人,在世俗社會中,總是被描繪成“大盜”式的人物。

甚至如小雷這樣的人物,也承受著被心愛的人所誤解的命運,明知一切,卻又不能言明,悲苦藏在心中。

這樣的情節設計,是否顯露出古龍自身對於人性的質疑,對於世道的失望?

不管怎樣,他筆下的人物大抵有一種被遺棄的孤苦,不僅許多人物的身世乃孤兒出身,而且成人之後又感到與人群格格不入。他們從小缺乏父愛,母愛,甚至不知道父母是誰,年幼的身體與心靈,獨自承擔歲月的風雨。沒有家庭,沒有溫暖,沒有同情,這是他們的共同境遇。

蕭十一郎總愛哼一首歌:

暮春三月,羊歡草長,天寒地凍,問誰飼狼?

人心憐羊,狼心獨倫,天心難測,世情如霜。

這首歌的意思是說,人們只知道可憐羊,同情羊,絕少會有人知道狼的痛苦寂寞;世人只看到狼在吃羊時的殘忍/卻看不到它忍著孤獨和飢餓在冰雪中流浪的情形。羊餓了該吃草,狼餓了呢?難道就該餓死嗎?

這是強者的悲哀。蕭十一郎也總愛把自己比作一條狼,在荒涼的山野問徘徊,無家可歸,守望著明天。

他哼上面這首歌時,蒼涼悲壯之中又帶著幾分寂寞憂愁,“心情也總是不太好”。“他總是會想起許多不該想的事,他想起自己的身世,會想起他這一生中的遭遇…。”

他這一生永遠都是個“局外人”,永遠都是孤獨的,有時他覺得累得很,但卻從不敢休息。因為人生就像是

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