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的打擊很大，以至於戰國帛書後來就成了他的一項禁忌。他在世的時候，一直叮囑我們不可以亂說這方面的事情，所以我們家的人一直對此諱莫如深。
裘德考回到美國之後，拍賣了那批文物，發了大財，戰國帛書被高價賣給了紐約大都會博物館，成為當時拍賣價格最高的文物，而裘德考也一躍成為百萬富翁、上流社會的新貴。他在中國的故事寫成了傳記，廣為流傳。
富有之後的裘德考，逐漸將興趣轉向社交，大約在1957年，他受邀擔任了紐約大都會博物館遠東藝術部顧問，對戰國帛書的研究工作提供顧問。當時的博物館館長就是臭名昭彰的普艾倫，兩個人都是中國通，都是在中國僱用土匪盜掘文物發的家，很快成為朋友。裘德考還贊助了一筆錢給博物館作為基金，用於收購民間的中國文物。
大概是因為富裕生活的悠閒以及對於中國文化的熱愛，之後的裘德考修身養性，逐漸沉迷到了中國文化的研究中，他在大都會博物館主持研究了幾個大型的專案，成果頗為顯赫。然而讓他真正名留史冊的，卻是1974年，他解開了戰國帛書密文那件事情。
當時他對於戰國帛書的研究，已經持續了二十多年，起初他是為了抬高帛書的價格，後來則完全是因為興趣。
在剛開始，沒有任何一個人認為，他這樣的一個美國人可以解開中國的古代密碼，然而，裘德考卻以驚人的毅力做到了。
說來也是巧合，他是借一本中國〃繡譜〃古本中的靈感，發現了〃戰國書圖〃的解碼方式。這種解碼方式，其實也就是類似於〃繡譜〃中利用文字記錄刺繡程式的辦法。在數學上就是點陣成圖，說複雜也不復雜，完全在於一個巧，你能想到，就能夠解出來，你想不到，即使你對中國古代密碼學再精通也沒用。
發現解碼方式後，裘德考喜出望外，馬上召集了人員，對爺爺的那份戰國帛書進行了大範圍的翻譯。一個月後，全部的密文就被解出。
然而出乎裘德考意料的是，當時出現在解碼紙上的，不是他原先預計的記載著戰國時期占卜曆法的古文，而是一幅古怪的、完全沒有意義的圖案。
這圖案古怪成什麼樣子，很難形容出來，我後來看了三叔給我畫的草圖也摸不著頭緒。描述一下的話，只能說這幅圖案十分的簡單，只有六條彎曲的線條，和一個不規則的圓組成，線條互相延伸，有點像地圖上河流的脈絡，或者是什麼藤本植物蔓延的莖，但是，給那個圓一圍又感覺不是。拿遠點看，好像是一個抽象的文字；近看，就完全不知道是什麼東西。
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第7節：第十章 裘德考（3）
此外沒有任何的資訊，如果你不說這是來自於一本中國的古籍殘卷上，所有人都會以為這是剛剛會拿筆的小孩子在紙上亂畫出來的線條。
歷盡千辛，翻譯出來的東西竟然是這麼一張莫名其妙的圖案，裘德考感覺到十分的詫異。他一度以為自己的翻譯方式是錯誤的，但是反覆驗證了之後，他發現不可能，如果是錯誤的，那麼不可能成功地將文字天衣無縫地轉換成這個圖形。顯然，用密文記錄下的東西，就是這七條線條。
那這七條線代表著什麼呢？這帛書的主人為何要將它隱藏在文字當中呢？
憑著在中國這麼多年的經歷，他的直覺告訴自己，能夠被人用密文寫在昂貴無比的絲帛中，不會是普通的圖案。這線條肯定有什麼特別的意義，說不定非同小可。
他對此產生了濃厚的興趣，立即開始查閱資料。他用了大量的時間，翻了無數的圖書館，同時，拿著這張圖案去找了當時大學裡的華裔漢學家請教。可是，在美國的那批人水平有限，折騰了大半年沒有任何結果，就算有人說了推測，也是不倫不類，完全沒有根據，一聽就是胡說的東西。
就在他興趣減退，感覺到沒有了指望的時候，有一個大學裡的朋友給他指了條明路。他告訴裘德考，這種中國古怪的東西，應該到唐人街裡的老人堆裡去問，當時是冷戰時期，在唐人街，有不少來自臺灣的老學者，藏龍臥虎，也許會有線索。
裘德考一聽也對，抱著最後的希望，真的去了唐人街求教。
唐人街有一種書館，是老人聚集的地方，裘德考就專門去這種地方，將那圖形發閱，也虧得他就是命好，果然就讓他碰到了一個高人。
這高人是一個乾瘦的老頭，在當地算是個名流，那天他在茶館聽書，正巧碰到裘德考來發圖，就要了張拿來看。這一看之後，他就大吃了一驚，問
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