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作者：臥龍生
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開創風氣領風騷
——淺談臥龍生的經典之作《新仙鶴神針》
一、奉為經典當之無愧
無論古今中外，也無分那種行業，一個人能在他從事的行業中，超越同儕，開創風氣之先，就是一項了不起的成就。
開了風氣之先，而更能在此一行業中，久領風騷，維繫其聲譽和成就不墜，就更為難得了。
在近半個世紀以來，臺、港武俠文壇中，擁有此風光、享有此尊榮的大概也只有金庸、臥龍生和古龍三數子而已。
本篇談的就是臥龍生和他的力作《新仙鶴神針》。
本名牛鶴亭的臥龍生，是河南人，三十年代以流亡學生參加軍旅，一九五七年解甲退役。這個時期正是臺灣式俠小說的萌芽期，郎紅浣、伴霞樓主揮筆倡議在先，算得上是臺灣武俠天地的拓荒開發的英雄。
臥龍生初離行伍，雖由於戰亂未能接受完整教育，卻是一位天才橫溢的人物，蟄居臺中時就替玉書出版社寫了第一部處女作——《驚虹一劍震江湖》，由於廣受好評，遂再寫《風塵俠隱》。
這兩部“牛”刀小試的作品，雖然是小試，但卻佳評如潮，不過若論寫作的藝術，則仍深受朱貞木、鄭證因等前輩的影響，還保留著說書的風味。
一九五八年，臥龍生挾《驚虹一劍震江湖》及《風塵俠隱》的聲威，以《飛燕驚龍》北上問鼎，在臺灣第一大晚報的《大華晚報》發表，立即風靡了臺灣讀者，今又重新修訂，幾近改寫，改名《新仙鶴神針》，遂在香港《武俠世界》雜誌連載，更被東南亞多家華文報紙競相轉載，造成一股“臥龍生旋風”，也使他的聲譽光燦如旭日之升，與香港的金庸遙相輝映。
平實據論，《新仙鶴神針》在創作的藝術上，不僅擺脫了說書的格調，完全以清新、雋永的新面貌與世人見面，更難能的是，作者在書中有多方面作了“開風氣之先”的發明和啟迪，而被後繼的作者奉為圭臬，稱之為經典之作，實在是當之無愧的。
二、著墨不多意境自出
金庸、臥龍生以及稍後的古龍，他們三位都是重寫武俠小說新里程、新紀元的開宗立派的奇才。金庸的“胸羅萬有、學貫中西”，既精且博，古龍則浸淫新文學又受西洋文學的薰陶，宜乎有此巨偉成就。但臥龍生就不然了。
誠如各界人士所知、臥龍生當時不過是位“失學”、軍中“退役”下來的青年，居然就能仗著一支筆，躍馬武俠文壇，搴旗斬將，會盟諸侯，成為問鼎武俠天下的霸主，這番功業，若以他的學歷而言，簡直不可思議，除了承認天縱英才外確實無法解釋。所以名評論家葉洪生先生曾經戲喻說：“臥龍生是‘小本錢’做‘大買賣’。”甚為至論。
臥龍生的成就全靠得天獨厚的才情，他無法和別人一樣，掉書袋子，也不屑鑽故紙堆，翻名勝大辭典，所以在他的作品裡，對山川名勝、古都重鎮，絕少引經據典的扮述，儘管著墨不多，而要表達營造的氣勢、意境自現，不唯匠心的配合，烘托出那種境界和氣氛，也讓讀者臥遊到他筆下的景色之美。
現試摘幾段如下：
第一章介紹藏真圖，描繪山景——偈話下面畫著連綿山峰，夾峙著一道幽谷，谷內峰迴路轉，曲折盤旋，幽谷盡處，蒼松林立，一鬆特高，宛如撐傘，月光透松下照，滿地碎鋪銀星，一道清溪繞過巨松下，直向一個深澗中流去，溪水不大，如一條水簾下垂，只是那深澗深不見底……
再如馬君武偕李青騖返里省親，寫村景——抬頭一看，只見三面淺山環抱著一座小村，村前一溪清流，水聲潺潺，村西邊山腳，佳木鬱蔥中，隱現出一堵紅牆……
再如第五章，馬君武騎靈鶴降至大岩石上，他打量四周形勢——看四周都是壁立高峰，當中是一片兩裡方圓的盆地，也許四周都有山壁阻擋的原故，別處是冷風刺面，這盆地中卻暖和如春，遍地綠茵中，雜生著各種奇花，五色繽紛，芳香襲人。
以上三數小段，只不過隨手由書中摘出，看作者輕描淡寫，文字用得極為簡煉，但那一幅幅的景色已然宛在眼前，作者的寫景手法，宛如西畫中的速寫，國畫中的白描，其寫江南風光，則旖旎秀麗，寫深山大澤，則奇絕深遠，寫江河溪泉，則奔騰動魄，細泉淙淙，無不妙到毫巔，這不但證明作者的文字功力，也看出他想象和經營
