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文中把露西封為“悼念亡者新趨勢”的先鋒人物，記者以“恐怖的雅緻”之語來形容她的作品，還說她藉由每個製造出來的面具，持續捕捉“悲傷本身的本質和內涵，同時又讓作品栩栩如生以讚頌生命”。這是一篇很成功的報道，還附了好幾張露西的面具作品的圖片，（也包括一張露西本人的照片，讓讀者看看這位藝術家是如此的美麗！）結果引來了一場小小的騷動。對她作品感興趣的人暴增，要求她替死者做面具的訂單如潮水般湧來，迫使她必須把其他的面具計劃放到一邊。她暫停替劇院製作光鮮亮麗的臉譜，也不再製作用在狂歡節宴會上的面具，因為她說，總不能因為這些毫不重要的東西而對悲傷的母親或戀人說不吧？
後來，她索性稱呼自己為專業亡者面具製造者。她很喜歡做這種面具，她告訴我，看見人們被這些面具感動，看見他們因面具而得到安慰，讓她獲得很大的滿足感。“這是很重要的工作，”她說，“人們需要這種東西。它對他們很有幫助，它能撫慰活下來的人。”有人說，當所愛的人去世時，看著死者靜靜的遺體是很有幫助的，如此能讓人接受事實。然而，當人們所愛的人消失、再也不會回來時，他們要承受的痛苦是永遠的。露西相信，藉由她凝視死亡的眼光，她能幫助這世界的生者好好地活下去，繼續他們自己的生活。
她開始把名片留給殯葬業者，還在報上的訃聞專欄刊登廣告。她到醫院拜訪瀕死的病人，拜訪那些知道自己將不久於人世的人，而且頗能令他們接受。就這樣，她製作死者面具的工作一直沒有中斷。
我必須承認，露西做出來的這些面具都十分漂亮。她花了不少功夫仔細設計每一個面具。她會去和死者家人會面，傾聽他們說的故事，並用筆記摘錄下來。讓喪親者開開口是很好的事。露西不像殯儀館的人，她絕不會說“逝者”二字，她只說：“說說你的母親吧。告訴我你所記得的事。”她徵求他們同意，允許她盡情設計，事先宣告面具將會出乎他們的意料。她向客戶保證，如果他們不滿意就重做。但這種情況只發生過一次。
她這樣做的目的是想悟出一個形象，好讓人一看到便能想起那位已逝去的死者。形象的重點不在於那個人過去的生活，而是在於此人的本質，表現的方式則可能是一幅圖畫、一個象徵或某個特殊的場景。人的一生全寫在他的臉上，如刺青一般具有個性。她不會選擇那些太典型的形象，例如給高爾夫球員畫球杆、給醫生畫雙蛇交纏的節杖。她的圖畫有種夢幻的特質，那是死者的生之夢想。她畫過朦朧微黑的人形，背景襯的是明亮的天空。她畫過田園景緻，畫過山峰樹木和巢中之鳥。她畫過城市風光，畫出了天際線。她畫過星群和流星，畫過一個刻在岩石上的名字。她的畫中有種歡愉、有種刺激，能讓人記取美好的事物。她在一名老婦人的面具上，畫下了一個跳舞旋轉的小女孩。有位中年飛行員去世（他死於心臟病而非飛機失事），但她在他的面具上畫的不是飛機，而是一幅由高空俯瞰這世界的景象，她還在星空上寫下一行字：叫它天堂或叫它飛翔。另一名死者是致力於為病友請命的艾滋病患者，露西為他畫了病毒的圖案，她把致命的病毒畫得美麗非凡，旁邊則陪襯著此人生前的種種生活情景。有個老太太生前是裁縫，露西用補綴的概念拼成整張面具，每塊補丁都畫成宛如布料的質地，從新娘婚紗到包嬰兒的毯子，每片布料的主題都不同。這些面具的唯一共同點僅在於：死者真實的臉龐都是藏在露西的作品之下的，如此便讓面具的表面擁有更強的可觀性。
對於自殺死亡的人，露西會做得特別用心，而這種活她一共接過兩次。第一次是一位五十多歲的男人，此人患憂鬱症已有一段時間，但他的家人還以為他最近的病情已有好轉的跡象。這個男人是在七月自殺的，在他死後，他的家人才發現他早已為他們準備好了一整櫃包裝精美的聖誕禮物。露西為這個男人設計了一個冬天的場景，景緻雖然寧靜，卻佈滿雪堆、枯樹和玻璃碎片般的冰柱，讓人難以穿越。雪地前景站著一個很小的人，正仰著頭往上望；若你跟著他的目光看去，就會發現不遠處隱約出現一棟窗戶透出光亮的小農舍。在這個人的面前還有一大段路要走，還有一座險峻的山嶺等待他爬過，但他可以遠遠地看見那道光亮和溫暖，知道目的地就在不遠的前方。
第二個自殺的是一位十來歲的少女，名字叫珍妮弗。露西找她的父母談過，但他們的臉上卻滿是茫然和驚訝的表情。他們似乎無法告訴露西任何關於自己女兒的事，過去他們自以為知道的一切，如今都被打上了問號，讓他們懷疑自己是否真的瞭解過自己的
