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黃永玉先生的藝術，可以說在中國美術界裡具有重要的地位，他的繪畫的主要特點和他的人一樣也是具有多樣性，很難用幾句話概括他的繪畫的特點和成就。他涉及的領域比較廣泛，比如說他在版畫內的成就，因為有一系列代表作，其地位是有目共睹、毋庸置疑。其他數量最多的是水墨畫，還有油畫、雕塑、設計等等，很難從幾個方面用簡單的話說清。如果將它分開來談，水墨畫創作可以放在中國畫裡面，過去，有人提出，黃先生畫的不是中國畫，黃先生自己也說，誰說我的畫是中國畫，我跟誰急。這裡有一個概念的問題，他用他的表達方式拒絕了別人的概念。在繪畫中，他把要表達的東西很清晰地表達出來了，他已經很滿足了，他不在乎別人怎樣說。如果糾纏於一些概念的問題，很難說清楚。他的水墨畫有幾個特點：
一是他創造了一種獨特的語言方式。二是他的畫面有其獨特的構成方式。三是題材多樣。四是畫面中有很豐富而有趣的題跋。五是作品表達了一種文學性。
這次展覽會里還有油畫、雕塑、設計等作品，儘管每一個藝術種類之間有差異性，但有一種共同的東西……用他湘西的資源，如用麻袋片等，這種自由樸實的方式是與他的藝術特點相吻合的。他畫的猴跟其他人不一樣，很自由，抓住了猴的基本特點。要比社會上所謂的〃猴王〃好得多。
這次展覽還有一個顯著的特點，是有一些大幅的作品。這些作品是值得關注的。中國繪畫是以幅面小為特點，近年來由於經濟的發展，室內空間的擴大，也為大幅作品的產生創造了可能，所以，大幅面的創作越來越大。黃老的這一批大幅作品在中國畫裡可算是巨幅作品了，基本上都是他75歲以後所作。在中國人的觀念裡，75歲是進入老年階段了，可是，黃先生的藝術心態是年輕的。他畫這麼大的畫，有他幾十年藝術素養和藝術功底的積累，以深厚的功力來把握這麼大的畫面。這種宏觀的把握與區域性的處理，以及整體的構思等等，我認為都是值得去慢慢品味的。
他的創作過程、結果，他自己的說明和別人的感受，這是兩回事，往往很難說清楚他的創作過程是怎麼回事，即使他是回答你了，與真實的創作還是有很大的距離的。比如說一個寫小說的，你問他為什麼寫這部小說，他也很難說清。正像面對具體作品的時候，我的看法與別人都不同，各人都有不同的感受。
採訪結束之後，先生坐在貴賓廳休息了一會兒。接下來沒有安排什麼活動，這個老頭是閒不住的，一閒下來就想找點事做。先生看到茶几下面散放了很多卵形石子，覺得很有趣，從中尋找一些形狀特別的石頭，根據其形狀特點，在上面或畫動物，或畫人物。這些石子並非什麼奇形怪石，都是一些很普通的石頭，先生寥寥幾筆勾畫後，一個個栩栩如生的人物或動物形象便出現在我們面前。先生是嬉笑怒罵皆成文章，信手拈來盡能入畫，他的童真心態和那豐富而不拘一格的想象力是常人所不能比擬的，這也是人們喜歡他和他的作品的一個重要原因。
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10月［廣州展］（3）
先生用石子畫了一個一眼睜一眼閉的貓頭鷹，又畫了一個長滿鬍子茬、在張嘴大喊的人頭像。先生保留了他那一輩老藝術家的很好的習慣，見縫插針，隨時隨地用筆去畫，畫他那些想畫的東西。手藝人往往是這樣，動手是一種工作，也是一種習慣，更是一種樂趣。
中午，我們在美術館內的西餐廳吃西餐。先生比較喜歡吃西餐，這好像和他的湘西出生不吻合。他是見過大世面的人，對於西餐有一些特別的感受，也比較講究。正吃著，廖冰兄的女兒和黃般若的兒子黃大德來到了餐廳，他們是專程趕過來看先生的。
午飯後，3點30分，先生應約接受《南方都市報》記者李懷宇的採訪。這位記者以前在鳳凰衛視工作過，因此也採訪過不少先生的老朋友或同輩的文化名人。他最近出版的一本新書中還多次引用了先生的語錄。
採訪期間，澳門書畫研究院院長孫蔣濤、澳門書畫研究院辦公室主任錢春濤（錢松巖先生的外孫女）從珠海過來拜
