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工業”發展的特殊性一起，作為了文章的重中之重來處理。
而這個時代，還有這個時代中的人物，都相應被忽略，或者被當成了描繪這兩者的棋子。
所以，總體來說，對於皇后第一卷，從佈局來說，我不滿意，很不滿意。我覺得該寫的東西沒寫，不該寫的東西又寫得太多。
但是，這一卷，卻也不是失敗。它用了短短几萬字就交代清楚了背景，擺放開了人物，為第二卷鋪好了路。從這點上說，極見功力。
而且，我也在反思，是否像我這樣的老書蟲，實在是被養刁了胃口。對於嚴謹性，對於YY的合理性，可行性，我的要求是不是太高。
嗯，所以呢……這些，到底也只是我個人的一點期望和遺憾罷了。
評皇后之卷二
如果未來我將向我的朋友推薦皇后這本書。我肯定會說：“啊，一個現代女子穿越到土木堡之變前，去找自己意外穿越的男友了。那時候明的火器已經挺厲害了呢。好啦，你從第二捲開始看吧。第一卷跳過去不礙事的。”
這個，我也不知道是該算誇獎還是該算……
實在是，從第二捲起，寧馨的筆鋒才算真正舒展開來，她相當不俗的筆力，至此才真正感覺有了寬裕的用武之地。第一次看完的印象，如果說讓我想起類似的文風的話，倒是府天MM的《凌雲誌異》。
這一卷，人物出場眾多而不雜亂，而且各有特色，面目清晰。豐滿倒是談不上的。人物並不像是真人那種有血有肉，而更像是“角色”。也許可以說類似京劇臉譜。三筆兩筆就定了一個人的身份，活動範圍，行動，目標，不過，卻也並不能引起人進一步去了解去探究的興致。
然而，這些人塑造得的確很乾淨，很清晰。就如同象棋棋子，雖然就那麼幾十個，式樣也並不多麼出奇，但是在高手掌中，卻可以用之演繹出千變萬化的棋局來。
寧馨，就是這樣一位棋手。一位非常遊刃有餘的棋手。從佈局的手法來說，第二卷相當開闊大氣，卻也不缺委婉細膩的曲折。只有非常有功力的作者，才能如此齊頭並進地講述故事，又讓每一根絲線都能服帖地穿插交織，有條不紊，複雜而不雜亂。
第二卷出場的，有名有姓的人物，我粗略地數了數，大約有十一二個。而那些丫鬟侍衛之類的還未曾計算在內。而且這些人不是你方唱罷我登場的單線聯絡。寧馨竟是當了這些人是琴鍵一般，蜻蜓點水一般靈巧地跳躍敲擊，著眼點無時無刻不在變換，讓他們能攜起手來，向我們展示一個故事的各個相連相關切面。
能做到這點，其中所需要的技巧難度，不言而喻。
這些琴鍵，寧馨設得很清爽，敲擊得也很熟練，很靈巧。出來的曲子，聽著也很順暢，很悅耳。但是，感覺總還是少了一些亮色。
到底是什麼呢？似乎是少了些頓挫，少了些特寫，少了些高低起伏。不是沒有吸引人眼球的曲折，事實上，很有。比如那與眾不同的“緊箍咒”，比如王爺還是皇帝的身份謎團。所以，讓人感覺缺了起伏，並不是情節本身的問題，而是情節的“節奏”。
這卷的節奏是明快的，緊湊的，但也是單調的。
比如於謙的出場，比如第一面見到那位王爺的複雜心態，比如和皇帝洞房之夜的緊張，比如……
總覺得，到了風景精彩之處，寧馨並沒有刻意放慢車速，讓我們稍稍看個清楚明白，而是呼啦啦持續著四十公里每小時繼續向前跑。結果順著順著看完了，回頭想想，印象卻都是模糊的。走馬觀花，就是如此吧。
總評的話，覺得這一卷，不是工筆花鳥，而是潑墨山水……動畫。寧馨的大局感很好，掌控力極強，情節緊湊開朗，又無脫線混亂之感。但是，缺了些聚焦，缺了些少少的心理描寫，人物特寫等，作為調料。於是終究是“可遠觀而不可褻玩焉”，讀著的時候跟下來很容易，讀過之後，卻是留不下什麼了。
最後的感覺就好像是……啊，小凌當皇后了。穿越人無所不能的味道淡去了，更真實了。還有，小凌堅強耐折騰的脾性，有些出來了。別的……嗯……汗。都是些啥來著？
評皇后之卷三
第三卷，皇后一文從宮廷內外轉至戰場，開始近距離觸控那個特殊時代的風雲。
土木堡之變，若論表述，其實這篇算不得特別出彩。並不是很恢宏，並不是很深刻，也並不是很嚴密。若是作為明史的一種通俗演繹話本，倒也是很看得過去的。但是，在皇后中，它畢竟只是一個講述故事的背景，而不是
