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位女主角的形象，其實是瓊瑤變構了自己少女時代的形象。
雖然瓊瑤自稱，自己生來就不夠漂亮，但是在當初見過瓊瑤的許多作家和記者的眼裡，卻有另外的說法。
比如1988年瓊瑤第一次返回祖國大陸，著名的電影導演史蜀君，就曾對瓊瑤有過這樣的描述：“進入我視野的瓊瑤，細眉細眼，是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人。身高一米五五左右，看上去比實際年齡要年青得多。她神情活潑，在她的身上絲毫也找不到丁一點兒昔日的苦難痕跡。”瓊瑤這一年回大陸，《文學報》的記者曹小鳴，這樣描寫見到瓊瑤的印象：瓊瑤身穿“款式別緻、色澤鮮亮的大紅毛衣，雪花牛仔褲，嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體，雖化妝得濃了些，卻豔而不俗。特別引人注意的是那雙眸子異常明亮，少女式的，裡面沒有矜持，沒有倨傲。”大家看看這些描述，就會知道，瓊瑤不僅將自己的情感、人生傳奇投射到了她的小說中，甚至連她的形象，都在其中的女主角身上，有明白的暗示。
從《在水一方》中，可以找到太多的情節，對照為瓊瑤生活中的縮影，比如：小雙和盧有文結婚後，盧有文愛上了賭博，夜不歸宿，自暴自棄，頹廢到甚至將小雙準備生孩子用的稿費都拿去輸掉……這些情節實在就是瓊瑤當初在寫作《窗外》前後時，她的丈夫慶筠那一段頹廢生活變版。
《在水一方》中，許多小雙和盧有文吵架的情節和對話，其實都完全可能是瓊瑤和慶筠之間真實發生過的事情。
瓊瑤和慶筠之間的婚姻維持了四年，1964年他們正式分居了。
分手是不可避免的結局，可是事情是怎麼發生的，事情為什麼會變壞，變得如此的糟糕，變到不可收拾的地步？
事後，瓊瑤平心靜氣，冷靜地分析了她和丈夫慶筠之間的問題和癥結所在。txt電子書分享平臺
第4集 勞燕分飛（5）
瓊瑤不能不面對這樣一個殘酷的事實，當初他們兩人因為文學的愛好，志趣的相投，而走到了一起。現在，恰恰也是因為文學，因為寫作，因為瓊瑤的成功，使他們終於變得水火不能相融。
現實的生活當中，當然有許多明擺著的不可迴避的問題，比如生活的艱難，又比如慶筠的好賭，還有性格的差異，但這些都不是關鍵，都不是重點。
瓊瑤發現，她和丈夫慶筠之間，真正克服不了的問題，是他們的寫作。慶筠是臺大外文系畢業的，正統科班出身，曾經是自負才情，心比天高。但在生活中，他根本看不上眼的，自認為是幼稚淺薄的瓊瑤那些小說，卻大獲成功，而他自己的寫作，卻碰得灰頭土臉，慶筠感到迷惑，進而迷失。他無法忍受，無法正視自己的失敗。
而在小說《在水一方》中，杜小雙和盧有文的愛情悲劇所產生的原因，其實和現實中瓊瑤和慶筠之間的情況，是大同小異。
像慶筠一樣，盧有文也是一個大學的高材生，博文廣識，精通於各種深奧玄妙的文學理論，對文學的創作懷有純正的理想，他有才華，有才情，有才氣，他很看好自己，事實上，在他的周圍，也有太多的人也看好他，這讓他的驕傲更是飛上了雲端。
然而，理想一旦在現實中碰壁，驕傲但脆弱的心便會扭曲、變形和變質。當他看到自己看不起、不屑於的通俗流行歌曲《在水一方》，在電視臺獲得成功，他的驕傲變質為憤悶、不平、怨屈，最後到自暴自棄，自甘墜落，自艾自怨，自哀自憐。
婚姻的悲劇由此註定要發生。
杜小雙的情況又和瓊瑤的情況又有不同，她的悲劇在於對自我的迷失。
其實瓊瑤的小說，從《窗外》一開始，就有一種對新女性的定位。那就是新女性的自尊、自信、自愛、自強，不畏強權和習慣舊勢力的約束，追求美好的人生和夢想。
雖然到了《在水一方》小說的最後，杜小雙也終於醒悟和明白了過來，但她一開始卻迷失了自己。
她和盧有文一見鍾情式的戀愛，更多的卻是建築在她對盧有文才華、才情的崇拜上面。
甚至到了最後，小雙和盧有文離婚分手之後，小雙依然沒有對盧有文喪失信心，她始終認為盧有文一定可以成功，一定可以實現他那高遠宏大的文學理想。
小雙總是一廂情願的認為，盧有文一而在，在而三做出的那些難以原諒的事情，其實並不是盧有文的本意和本質，盧有文只是暫時迷失了方向，是迷途的羔羊而已。他只是需要一種力量，幫助他重新找回自己。
小雙無怨無悔，
