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脈脈的唱腔、臺詞沖刷得蕩然無存。 【採訪】高曉江 山西省戲曲研究所 原副所長 山西戲劇的內容,它總是倫理戲比較多,家長裡短的戲比較多,兒女情長的戲比較多,尤其是倫理戲、道德戲比較多。這是一個什麼原因,可能很複雜,各種原因都有,但是有一個重要的原因,我覺得不能忽視,就是商人。因為商人他是商賈,離開家鄉的那一批人,他是遊子,他是客商。他遠離家鄉他思鄉,他對戲劇的內容,他們的情感傾向,會對戲劇的內容造成一些塑造,造成一些影響。也就是說我就是要唱一個君國大戲,裡邊也都是家長裡短、兒女情長的事情,也得有暖烘烘的這種人際關係。&nbsp&nbsp

餘 音 繞 梁(八)

【解說】 在戲的最後一幕《勸宮》中,皇帝不像是至高無上的統治者,而更像一個寬宏大量,又有些故作糊塗的老岳父。皇后也不再有母儀天下的威嚴,而像是一個既心疼女兒又心疼女婿、嘮嘮叨叨的老岳母。身份高貴的公主則完全被塑造成任性刁蠻不明事理的女孩子。山西人把自己對社會和家庭的理想,浪漫地寄託進皇宮。更深層的意思是說既然人間溫情在皇宮裡都能得以體現,何況在更廣闊的民間呢? 由於山西商人的喜愛、提倡和推廣,晉劇逐漸成為山西民間最受歡迎的娛樂活動。不光是重大節日,買賣開業要唱戲,甚至體面人家祝壽、嫁娶、孩子滿月、老人發喪都要請一臺戲以示莊重。可以說山西人的一生都是伴隨著這種高亢激昂的旋律度過的。 山西的戲曲演出場次雖然十分頻繁,但是也不可能做到日以繼夜,每天都有戲曲演出活動。對山西人來說,沒有戲看的日子是十分難熬的,為了能稍稍緩解這種相思之苦,他們製作了這樣一組戲曲偶人。 當山西的百姓站在這排木匣之前時,看到的雖然是靜止的偶像,但一出出生動的演出場面,卻在他們內心中活靈活現地浮現出來。他們會自然而然地聯想起,在梆子腔伴隨下走過的一幕幕生活場景,再一次回味著人生舞臺上的喜怒哀樂。 當年的山西人之所以製作出這樣一組偶人,除了上面提到的原因之外,是否我們還可以做這樣的推測,山西商人將這些小巧精緻的戲曲偶人,裝在特製的木匣中,就可以在漂泊異鄉時,把它們帶在身邊,暫時慰藉一下思鄉之苦。看到它們就彷彿聽到了來自家鄉的聲音,彷彿又回到了家鄉的戲臺前。 【採訪】劉文峰 中國藝術研究院戲曲研究所 研究員 九三年九四年的時候,我編戲就到黑龍江去,到黑龍江就到牡丹江,牡丹江已經靠近邊界了,有一個地方叫寧古塔,寧古塔是一個老的地名,它在康熙年間是專門流放犯人的地方。這個犯人不是一般的犯人,就是朝廷的那種大官,犯了法了把他流放到那個地方去,那麼一個地方。到那裡以後,就發現有一個關帝廟,而且還有一處碑,我一看這個碑寫的是山西祁縣人,祁縣人在寧古塔做生意,然後就蓋了一個關帝廟,當時關帝廟裡也有戲臺,也請山西本地的戲班到寧古塔演出。那麼東北戲劇就是山西人帶過去的,東北在清朝、民國年間都有許多梆子戲班在東北演出,這些戲班都是山西人邀請的山西的戲曲到那裡演出的。 【採訪】黃竹三 山西師範大學戲曲文物研究所 教授 每一個城市商業活動頻繁,城市人口增加,滿足他們的娛樂需要,必然戲曲繁盛。另外一個方面,商人的活動,在新的地區來從事商業活動,他們必須以鄉土觀念,聯絡自己的同鄉,形成一個團體,這樣就建立了各個地區的會館。會館的商人他們以會館為中心來聯絡感情,形成團結的紐帶。維護他們之間的感情的一個最好的東西,就是家鄉來的東西。家鄉的物品的共嘗,家鄉的技藝的共同觀賞。於是商業一到哪個地方,哪個地方的戲曲活動必然興盛。一個是本地的戲曲興盛,一個是本來他們家鄉的戲曲,必然會傳播到那個地方,因此說商路就是戲路。&nbsp&nbsptxt電子書分享平臺

餘 音 繞 梁(九)

【解說】 這裡是河南省社旗縣,在這個縣城中,居民喜歡的戲曲劇種不是豫劇而是山西梆子。這是因為社旗縣曾經是山西商人轉運茶葉的重要碼頭。山西商人從江南、福建等地採購回來的茶葉,需要在這裡重新打包,做好北渡黃河進入山西的準備。與此同時,許多山西人的生活習慣也就在當地生了根。 這處興建於二百年前的三晉會館,是當時山西商人聚會、議事、聯絡鄉情的地方,也是今天社旗縣最值得誇耀的古代建築。這處三晉會館中最主要的建築物就是一座氣勢不凡的戲臺。戲臺的一側立著一塊石碑,上面記載著光緒年間山西商人共同制定的商業規範。對於違

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