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當時的照片不容易收集，現在也很少人提起。當時，魯少飛他們在廣東，我也去了廣東，辦了一個《總動員畫報》，由部隊出錢。《總動員畫報》一出就是幾十萬份，對抗戰影響比較大。當時湧現的一些好的作品，藝術性與政治性結合得很好，現在看來仍然是很有力量的。
黃苗子和鬱風的朋友中，聶紺弩是特立獨行的一代怪才，如今“已經成為一部情感的老書，朋友們聚在一起時一定要翻翻他”（黃永玉語）。黃苗子說，朋友們見面常常以懷念聶紺弩為話題，許多人認為紺弩是“鬼才”，中國之大，傳奇性人物甚多，紺翁是尤“奇”者。
李懷宇 在現代文學史上，魯迅、郁達夫、聶紺弩三人的舊體詩都寫得很好。
黃苗子 最近，有一個研究聶紺弩的專家侯井天得到訊息說，山西發現一批聶紺弩的作品、手稿和衣物。他們找到一摞詩，其中有十七首是寫給我的。侯老就馬上跑去山西抄下來。當年，我去看望聶紺弩，他不在家，我就留詩在他的寫字檯上。他就用“臺”、“才”字韻寫了十七首給我，覺得很過癮，後來又寫了幾首給張友鸞，一共二十幾首。很奇怪，我都沒有收到。“文化大革命”的時候，他被抄家，關在山西，這些當初被當作調查證據，如今都成為研究資料。
黃苗子：鬱風一流人物一世情（6）
李懷宇 我覺得聶紺弩跟郁達夫很像：性情中人，都喜歡喝酒，舊體詩都寫得好，經歷都很坎坷。
鬱 風 那個時代才出現這樣的知識分子，現在很少有了。
黃苗子 聶紺弩晚於郁達夫，魯迅先生對他很重視。現在大家一致公認，聶紺弩是把舊體詩變成現代詩的了不起的文人。
李懷宇 “文章信口雌黃易，思想交心坦白難。”真是好詩！
鬱 風 他是開創新一代詩風。舊詩雖然是老套，那種規律、美，如果不瞭解舊詩，掌握不好，就拿不到舊詩的精髓。但是拿到精髓的人，又不免落入老路。而聶紺弩既精通舊詩的精髓，又能將現代語言融入得很好，兼顧平仄的規律。
黃苗子 魯迅、周作人、胡適之都有這種開創。但是聶紺弩做得更高一些，新中國之後的很多新詞，以前的人不懂，他都能融進來。
鬱 風 楊憲益受他的影響，詩寫得也很好。
黃苗子 現在我們來往的仍然寫詩的就是楊憲益、邵燕祥。憲益最近身體不大好，不能走動，但是腦子清醒，對著電視機，現在一天要抽兩包煙，偶爾也寫一兩首打油詩，一般沒有從前那麼起勁了。
李懷宇 我在香港羅孚先生家裡談到聶紺弩在北大荒的一些事情，車子撞倒他，大家以為撞傷了他，沒想到跑過去，看見他坐起來，拿著一根菸。
黃苗子 他這種事情很多。我們一些勞改的朋友幫助聶紺弩去蓋房子，房子剛搭上棚頂，他總是抽菸，就燒掉了。哎呀！要判死刑。夫人周穎馬上趕過去，千方百計找人營救，總算免去一死，輕判三個月就放他出來了。
有一天我跟聶紺弩開玩笑，我說他是研究古代小說的，研究《三國》、《紅樓夢》、《金瓶梅》、《水滸》，我給他書房起個齋名“三紅金水之齋”。他高興得不得了，我用隸書寫好了掛在他書房。後來要命了，紅衛兵來了。我都不知道紅衛兵的事情，事後他才告訴我。他說，我要賠他一張“三紅金水之齋”。紅衛兵讓聶紺弩說“三紅金水”的意思，他急中生智，就說“三紅”是“思想紅、路線紅、生活紅”，“金”是小紅書毛主席語錄，“水”是江青的“江”字偏旁，因為尊敬不敢直接寫出來。紅衛兵啪就撕掉了，說：“你也配！”（笑）他就讓我重新給他寫一張。十年之後，我們再見面，我又用草書給他寫了一張。但是後來我都把這件事情忘記了，直到最近看他送我的十七首詩，我才記起來。
在現代文化史上，“二流堂”是一個特別的場所。它在重慶和北京，匯聚了文化界一大批響噹噹的人物，有革命家兼藝術家夏衍、電影界報刊編輯唐瑜、漫畫家丁聰、劇作家吳祖光、畫家葉淺予、大牌明星金山、翻譯家馮亦代、歌唱家盛家倫、黃苗子和鬱風夫婦。大家性情相投，自由自在地歡聚一堂。抗戰時，在重慶的“碧廬”，這些文化人平時不用嚴格上班辦公，生活自由散漫，便用“二流子”互相調侃。有一次，郭沫若來“碧廬”聊天，興致勃勃地要題匾“二流堂”，一時找不到宣紙和毛筆，未能題成，但“二流堂”的名號從此就叫開了。“二流堂”在民族水深火熱之際安頓了一批文化人，而不同學科
