我掉進了女同事的情網

第31部分 (第3/4頁)

的。”那一刻，我對他的崇敬之情無比高漲，雖然他只是一個普通的現場員工，學歷很低，地位不高，但是從他骨子裡所散發出的純真與質樸的作風讓人倍感敬佩。

不知道是我幸運，還是曉晴幸運，這場工資風波從它發生到處理完，之間相隔連一天時間都不到，除了曉晴、我，還有兩個相關人之外，沒有驚動任何人，當然，對曉晴而言，最重要是沒有讓總經理知道，否則就算金總再器重她，出現這麼致命的錯誤，處罰一定是免不了的。所以，曉晴提出請我吃飯時，我很理解她的心情，立即就答應了，儘管我並不覺得出了多少力。

然而，這一頓飯卻讓我足足等了一個星期，在曉晴準備請我吃這頓飯之前，有一個消失了好久的人突然的出現打破了這個計劃。

當吳強叫我把新的手機號碼發給靈靈時，我才想起這個曾經與我有過親密接觸的女人已經很久沒出現在我的生活裡了。說來也是，我新的手機號碼只告訴了一些經常聯絡的人，在那天發簡訊通知時，看到靈靈的名字，我思考了很久之後最終決定還是不告訴她了，畢竟從我們相識以來，我們基本上沒用手機聯絡過，除了那次在步行街上打了她一個電話，結果她就在我身後幾米遠的地方。雖然沒有告訴她，但是她的號碼我還是留在了電話本里。

“靈靈，好久不見。”我先發了條簡訊給靈靈，幾分鐘後她就打了電話過來。

“你換號了都不告訴我？是不是不把我當朋友啊？”電話一接通，耳邊就傳來一陣呵斥的聲音。

“我發簡訊通知你了啊？你沒收到嗎？我當天就群發了，所有人我都通知了。”　我一聽靈靈的語氣就知道不能跟她講實話，只能編個藉口敷衍一下。

“沒收到。”

“那也不能怪我啊，我確實是發了啊！”

“行了，發就發吧，今晚請我吃飯，當作補償！晚上幾點下班？”

“我又沒做錯，補償什麼啊？”

“你怎麼這麼囉嗦？就算沒做錯，請我吃頓飯也不行啊？快說幾點下班。”

“五點。”

“行，到時我來接你，不見不散。”

電話已經結束通話，聽完靈靈的最後一句，我突然顫抖了一下。　電子書　分享網站

1、關於小說

很多人看小說容易把角色與現實直接掛鉤，站在寫小說人的立場上講，這是讀小說的大忌。寫手之所以要選擇用小說把故事講出來，其實也正是利用了小說可以虛構，可以假設，可以美化，可以誇張等等的特性，如果只是把親身經歷原原本本地呈現到字裡行間，那直接寫*好了，何必冠上小說的美名。

為了寫這部《我掉進了女同事的情網》，我已經犧牲了一個部落格，為的就是不讓我身邊的人知道，因為故事有太多是直接從現實生活裡取材，一旦被我身邊的人，尤其是同事看到，我寫起來自然要謹慎而行，有些本來要講的真話不敢講，要揭露的潛規則不敢揭露，要批判的人性陰暗不敢批判。現在我已經知道有幾個同事發現了我的新博，並且一直在關注著我的小說，所以，之前的擔憂又重新縈繞在我的心頭。

讀者普遍關心的一個問題是，小說的虛與實所佔的比例大概是多少，我不會回答這樣的問題，首先，其實我自己也不知道怎麼去計算這個比例，假如故事的框架是完全真實的，只是在過程中進行了虛構甚至是捏造，那這樣的比例應該怎麼去衡量呢？其次，仍然是從小說的特徵上去說，既然你明知道自己在看的是小說，又何必去在意小說的真實性有多少，我的小說畢竟不是《紅樓夢》那樣的名著，沒有多少研究價值，請讀者只把它當成一部小說來看吧。

再說到小說的創作上，看過小說的讀者應該大體發現了我小說的一個特點，那就是心理描寫特別多，很多人覺得這些心理描寫很枯燥，很乏味，最關鍵是導致情節發展極其緩慢，讓人看的不痛不癢，甚至抓狂。這種情況其實我早已料到，請聽我解釋為什麼要在小說里加入那麼多的心理刻畫。

我的小說本身從故事的新穎程度上講，它沒有什麼出彩的地方，說白了它無非就是一個剛畢業大學生初入職場的經歷再現，這樣的經歷再普通不過了，全國每年有上千萬的大學畢業生，每個進入職場的人都可以寫出自己的經歷來。既然，故事沒有新意可挖掘，那麼只能從我個人上面去開闢，開闢的關鍵點就是在心理上，雖然很多人都有類似的經歷，但是每個人在遇到相同事情時所呈現出的心理狀態顯然是不一樣的。小說安排了那麼多的心理描寫就是要突出主人公在經歷