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三、上海行(3)

在交談中,陳東東告訴我陸憶敏的樣子很像林鳳眠畫中的女性形象。我的另一個朋友卻說陸憶敏從人到詩很像張愛玲,我想這總是有點道理的。我後來在上海見到了陸憶敏,她的確如此。也如她自己在一則自述短文中所說,她“心敏如菌,但敏而不銳。”她從人到詩“碎蹄偶句,叩階之聲徐徐風揚”(《墨馬》),顯得曠遠而清新。她的詩是那麼輕盈,那麼迅速(迅速中懷以柔情,海子的詩在迅速中帶著烈火),那麼幸福,那麼寬懷,寬懷中滿含感恩的清淚);她所向往的景色是那麼飄渺、那麼美麗,那是唯一的女性才具有的飄渺和美麗。是的,她是一位立刻發生的詩人,一位“風吹草低見牛羊”的詩人,一位被王寅稱之為愛讀《紅樓夢》和醫書的詩人,一位在寧靜的室內幻想和旅行的詩人;她在上海天青色的屋簷下,在天鑰二村她的居所寬恕了自己、寬恕了我們、寬恕了這個世界。

我的思緒在南京的山水間一下倒回到1988年6月。那時我住在成都鐘鳴處。記得6月的某一天我同鐘鳴去了一趟峨嵋山,我們一到山下就去瞻觀寺廟,在報國寺度過了一個愉快的應該說是幸福的下午(這種和諧、無礙的下午在人生中也是很難常有的)。我們談了許多話,其中一個我們心愛的話題就是陸憶敏的一首詩《避暑山莊的紅色建築》。我們在寺廟的迴廊或坐或走,非常悠閒,而寺廟的建築正是血紅一片。我們都認為這首詩是天才之作,也是偶然之作。一首幾乎不可能的詩,但它是一首詩,而且這些詩行猶如報國寺的血紅建築呈現在我們眼前,令我們正視、吟誦、熱愛。

而她的另一首傑作《墨馬》,也在若干年後的一個下午重新回到我的話題裡。我與我的一個研究生餘夏雲反反覆覆且不厭其煩地討論這首詩,尤其是重中之重地討論“躁鬱”這個詞。他完美詳細地記錄了有關於此的談話內容,並將其精細地歸納為下面的文字:這(指《墨馬》)是一首用宋詞筆法寫來的詩中畫。詩人筆端情感飽滿,卻只在紙上點染兩三筆墨,全詩飄逸靈動,體態輕盈:心之如流水,鬃須之飄飄,碎蹄之風揚,攜書者之幽然翩來,山水之清氛宜人,意象全都充滿流動、漂浮之感,頗有上升遊離的風骨。曹丕稱頌孔融“體氣高妙”,我想移用過來也完全合適。但是,物極而必反,通篇的文氣流蕩,漢風清揚,就很可能有“*雲散”的危險。曹丕說孔融有過人之處,但卻理不勝詞,一味的“揚”也有它的壞處。如何才能飄而不離,逸而不脫呢?陸憶敏此處用了“躁鬱”一詞,可謂神來之筆。該詞一出,立馬使得詩文有了重量,它穩居詩腰,上下頓住,前後勾連,使得那些逸氣陡然飽滿而不失質地。真可謂是救活了一首詩。

但有時候,成也蕭何,敗也蕭何。“躁鬱”這個詞,漢風熠熠,乃是微妙的一筆,它漫溢著中國古典的美學風神——幽、曲、復、變,卻又形式簡純。是的,這是一種古典,甚至是一種偏執的古典。它拒絕翻譯,沒有哪個外文單詞堪與它比肩,憂鬱、焦躁、煩悶、落寞、顧慮、衝動……百感交迫,無言以盡;同樣的,它也不屬於現代人、當代人,甚或唐朝人或者宋朝人。因為前者無法擔當它曲折沉鬱的質地,他們過多地被人間俗務所糾纏,以致感情單一,他們缺乏的正是躁鬱者當有的姿態,一種於內心的衝動與外在的矜持間做出綜合的雅美的姿態;而後者,那種剛強的或柔弱的時代特徵已經超越了複雜的變數本身,他們太過明確,以致喪失了複雜和交混。這樣,“躁鬱”只能是晚明時代或清末民初人的專屬情感,而且是那一個在臨水的江南小鎮上穿了步履長衫的漢人的專屬情感。無論民族身份、地理位置、舉手投足、身體服飾,甚或是飲食起居,“躁鬱”這個詞統統都將他們囊括了。 txt小說上傳分享

三、上海行(4)

你想想看張愛玲說的,“個人即使等得及,時代是倉促的,已經在破壞中

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