重生迷夢

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。一直以來，中國方面對於這方面的問題重視的不夠，直到潘多拉公司橫空出世之後，他們才愕然地發現春日映畫早就在佈局中國了，現在藉助了潘多拉的東風，已經成了尾大不掉的勢頭。即便是潘多拉的種種產業都是幾方合夥聯營，中國本土資本同樣在其中參了一腳，但是，中國方面不得不接受這樣一個嚴峻的現實，在文化輸出方面，中國確實有短板。

當然，伴隨著中國經濟實力的增強，中國的文化在經濟實力撐腰的情況下，也一定會慢慢崛起，但是中國的歷史和現狀都決定了主管文化的部門的立場堪憂，於是，在他們的指導下，文化的發展也是一個大問題。即便是出來沈正輝這樣的天才，能夠一個人橫掃全世界，但是如果仔細分析和琢磨中國面臨的文化產業的形式，還是不得不感嘆，中國本身的地位非常尷尬，作為支柱的產業基本上都是控制在外國人手中，或者和外國人有關係的——譬如沈正輝就是最典型的例子，此外劉欣這位動漫界的奇才也同樣被劃歸到日本人的買辦的陣營去了。自己國內的培養起來的土生導演，一個個窩裡橫還行，但是到了國際上，票房就是悲劇。但凡票房能夠有起色的，都是春日和沈正輝投資的。另外一個問題就是，發行渠道完全被春日和沈正輝這兩個巨無霸控制著。他們憑藉自己在好萊塢的影響力，能夠向全球進行發行。中國的影視力量想要進軍國際市場，同樣繞不開他們。即便是有人有這個雄心壯志希望能夠探索出自己的海外發行渠道，它也沒有這個精力和時間。況且，現在的情況是，潘多拉格式完全壟斷在這幫人的手上。藉助這這個壟斷權，沈正輝、福田光美、尼克。安德森和安吉拉。梅森幾乎能夠在好萊塢隨意攪風攪雨了。

現狀就是對中國本土影視界是不利的，更讓人扼腕的是透過潘多拉格式這個魚餌，福田光美和沈正輝又透過中影間接地控制了中國影視圈，他們把握著中國影視的進出渠道，影視發行的進口和出口絕大部分都會透過他們的渠道，這樣就加速催生了這個巨大的壟斷的怪物，明眼人都能夠看出來，存在著這樣一個怪物。對於中國自己的影視發展是極度不利的，但是現實是春日、潘多拉和哥倫比亞已經在國內培養出來了一幫和他們合作的買辦階級，這些中國影視界地大鱷為了自己的利益，把自己和這些壟斷公司綁在一起，跟隨著壟斷者的指揮棒行動，同樣獲取高額的利潤。

當然，如果僅僅看資料的話，中國人幾乎要相信民族復興。至少在文化上的民族復興已經實現了，中國文化品和版權的出口額度年年攀升。成為了進出口新的經濟增長點；當然，同時也要看到，文化品和版權的進口量同樣節節攀升，中國市場同樣容納了大量的日本、好萊塢的文化品。而絕大部分的進出口商品要麼經過春日映畫這幫企業，要麼直接或者間接地和春日映畫這幫企業相關。嚴格地按照商品的內容來分析的話，就可以發現。這龐大的數額，幾乎算是這幾家公司之間相互刷出來的，鉅額的資本在這幾家公司之間滾雪球一樣相互流動。但凡是有責任感和敏銳洞察力的官僚看了資料的具體報告都能夠明白這是怎麼回事，也知道這樣繼續發展下去對於中國娛樂產業本身根本不是什麼好事情，但是鑑於目前的形勢。政府即便是想要扭轉這種情況，又或者是催生娛樂產業的發展，都不是能夠用得上力，這是因為：

1、當前經濟危機的全球形勢並沒有改變，在各種債務危機之下，全球的需求都在萎縮，而這個時候只有娛樂產業的需求是膨脹的，更進一步說，潘多拉公司及其附屬公司的發展清清楚楚地證實了這一點，打壓這個產業，哪怕是打壓這幾家壟斷公司，都不利於整體的經濟資料。這也是為什麼美國和歐盟在反壟斷的訴訟中雷聲大雨點小，最終沒有對潘多拉公司下狠手，對於尼克。安德森還能夠繼續控制潘多拉頭盔生產公司的情況視而不見；

2、潘多拉、春日映畫的壟斷地位已經形成，並且在這個領域完全沒有企業能夠和他們抗衡，如果打壓的話，國內企業本身在技術上也不能打破壟斷，填補市場份額，這樣反而會造成市場的動盪。要知道，即便是幾個公司之間資本的流動，也養活著好幾萬僱員，同時還有更多的公司間接依賴他們吃飯，如果處理不好，造成動盪，對於經濟那就更是雪上加霜的。

3、國內的一部分勢力已經和這些外部勢力結成了利益共同體，特別是沈正輝這個獲得了足夠地位的中國人實在是不好處理，無論怎麼做，似乎都在輿論上處於不利的地位，特別是沈正輝拍攝了《赤色黎明》這部電視劇之後，無論是對他好還是對他壞似乎都不是妥當的處理方式。中央目前的態度是