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“於老闆，如果有興趣，咱們以後可以詳細談。”宋秋雲笑了笑，說。他今天才跟於立飛第一次正式見面，就談這麼大的事情，就算他有誠意，於立飛也未必會馬上作決定。
“宋老闆，你這個罐是茶葉罐麼？”於立飛看到宋秋雲的貨架上擺著一個長方形的淺色彩料方器，心裡突然一動，問。
“於老闆好眼光，這個淺絳彩茶葉罐是晚清餘煥文的作品。”宋秋雲笑著說。他的東西也不多，可是老東西的比例還是比較高的。
“宋老闆，我對瓷器不太懂，你給我說說唄。”於立飛把這件淺絳彩茶葉罐拿在手上，笑著問。
於立飛一上手，就知道宋秋雲說的沒錯，這確實是好東西。宋秋雲一口就說出淺絳彩茶葉罐，顯然他對這東西也是瞭解的。他拿在手上，仔細看著這個方器的四面。第一面繪的是李白《答山中人》詩意，一幅山景人物圖，圖中繪童子手執梨倚青石而坐，神情悠閒自若；背景山勢陡峭突兀，草樹疏落有致；人物用筆挺健流動，衣飾用釘頭鼠尾描，起筆略頓，收鋒輕盈；青石勾勒皴染。
第二面是純熟的行書為：“問餘何事棲碧山。笑而不答心自閒。桃花流水杳然去，別有天地非人間。”這是唐代詩仙李白的《答山中人》詩。題書墨色自然，挺健有力，筆法流暢。於立飛對書法還是有一定研究的，這一面的字裡行間，能看出當初這位作者深厚的書*底。
第三面則是一副富貴白頭花鳥圖，左下繪一叢盛開的牡丹花，花開壓枝，枝葉低垂，筆法嫻熟。紫紅點染出花瓣翻側正仰之姿，點垛濃淡過渡自然，看得出作者高超的筆墨色彩能力，牡丹花姿躍然眼前。右側採用寫意筆法畫山石。一隻白頭翁立於山石之上，棲身觀花。靜中蓄勢，意境不凡。
第四面為依富貴白頭花鳥圖題詩及作者題款，題詩為：“大富貴亦壽考，富貴花白頭鳥。富貴到白頭，斯人天下少。”題款為：“辛卯初秋月芹香館，餘煥文。”下鈐印章為朱白文“印”字。
“‘淺絳’原指元代文人黃公望創造的一種水墨勾畫，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫。而現在陶瓷界所說的‘淺絳’系特指晚清至民國初期流行的濃淡相間的黑色釉上彩料，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經低溫燒成的一種特有的低溫彩釉。這類釉上彩繪瓷器具有色調淡雅清新、色彩淺淡柔和、畫風飄逸、筆法細膩的特點。
淺絳彩瓷一洗當時繁冗的裝飾紋樣，開創了瓷畫裝飾從師法宋院畫的工緻轉而師法元人空靈雅淡的風格。從晚清同治、光緒到民國初期五六十年間。風靡全國，具有創新意義的是景德鎮釉上彩新品種。這隻餘煥文繪淺絳彩長方形茶葉罐，長9厘米、寬6厘米、高12厘米，瓷質細潤，釉面晶瑩溫潤。你放心，東西包老。你是我的鄰居，以後可能還要合適，假的絕對不會拿給你。”宋秋雲緩緩的說。
“宋老闆可真是行家，能跟你做鄰居，以後能學到不少東西。”於立飛笑著說。
“我只是多接觸了幾年罷了。以後你真正入了行，很快就能超過我。再說了，眼力並不能代表一切，運氣和膽略才是最關鍵的。”宋秋雲笑著說，有的時候一件好的東西擺到面前，未必敢收。就算收了，未必能賺到錢。像於立飛，敢花三萬買塊石頭，這樣的膽識，並不是任何人都有的。
“宋老闆說笑了，我那是誤打誤撞，就像是賭博。賭贏了，才能賺錢。如果賭輸，說不定就傾家蕩產。”於立飛謙遜的說。
“於老闆對這件淺絳彩茶葉罐有興趣麼？”宋秋雲看於立飛一直拿著那個淺絳彩茶葉罐，就問道。
“宋老闆，方器比圓器製作起來應該要難些吧？”於立飛又問。他確實對這隻方罐有興趣，可是卻還想借著機會，多向宋秋雲請教請教。
“從制瓷技術看，方器遠比圓琢器製作難度大。圓器多可輪制且便於修整，利於批次生產，方器只能手製且速度也慢，以數塊平板形瓷坯粘合，稍有不慎則前功盡棄。但方器也有自己的優點，方器製作的主要功能目的，除了擱置平穩、使用方便以外，還具有畫幅較大、平面較多、易於彩繪與觀賞的優點。這個茶罐雖然是晚清時期的，但也很具收藏價值。你路子多，人脈廣，拿過去很容易出手。如果要的話，價格絕對不會貴你。”宋秋雲笑吟吟的說道。
“多少錢？”於立飛問。
“四千五。你是同行，我不給你報虛價，別人曾經出過六千，當時我都沒出。”宋秋雲說道。
“那行，東西我先拿過去，等會給你把錢送過來。”於
