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元。
“小於，做人不能太世故。我幫你，只是因為你在潭州舉目無親，而且我也很欣賞你的能力和為人，並不是想讓你送我東西。再說了，這樣貴重的東西，我能收嗎？我敢收嗎？”吳文古臉上露出不悅之情。
說完之後，吳文古不再理會於立飛，又拿出一個小巧玲瓏的放大鏡，仔細的看著。於立飛看他如此專注，不敢打擾他。良久，吳文古才放下放大鏡。
“小於，原本我還有些不相信，宋刻本怎麼會出現在潭州呢。現在看來，果真如此。”吳文古感嘆的說，宋版本的經濟價值暫且不論，光是文化價值，就能讓人著迷。
線裝書雖然是在宋代才問世，但同時，也是宋刻書為最好。因為在宋代的時候，雕刻最為認真，可以說是一絲不苟，而且校對也極為細緻，絕對不會有錯字缺文的現象。並且宋刻書的書寫，都是出自名家之手，並非一般的工匠所為。
宋代的書，紙張均勻整潔，墨色清亮潤溼，印刷的效果自然非常白靜清爽。而且用墨也恰到好處，哪怕就是沾了水，陰乾之後，也不會有明顯的印記，開啟書本，自然會有一種書香。
而且宋代之書，如果出現皇帝的名字時，都會避諱，大概原則就是那個字會缺一筆。比如說“匡”，那麼在真正的宋刻本里，裡面那個“王”下面那一橫是沒有的，成了個“幹”字。還有像“光”字，上面中間那一堅也是沒有的。“恆”字的右邊下面一橫，也是沒有的。“禎”字“貝”的那一點，也是不會出現的。
宋版的版式設計堪稱精緻。文字的分佈極為講究，板框的高廣與行格的多寡，都以事先設計要求的字型大小及每行字數的比例而定，大字本每半頁七八行，每行約十五六字以下；小字本每半頁十三四行，每行約二十三四字以上。如今流傳最多的是每半葉九到十二行，每行十八到二十二字的中字本。不少學者藉助宋刻原版，校正明清以來所刻古籍的訛誤，恢復古籍的真實面貌。
宋代，政府對校勘十分重視，甚至由皇帝親自過問，聘請專家把關。為了保證刻書質量，官方還採取若干措施。如規定刻板前需要進行三次校正，即校勘官校完，送復勘官覆校，再送主判管閣官三校，這樣才可以拿去刻板。而刻板完成，對版樣還要再校對。此外，還要在卷末刊載經手校勘的人的名字，以示責任。
“爺爺，宋刻本哪有那麼容易買到的，你可別打了眼。”吳可心雖然眼睛也一直望著南嶽舊稿，但餘光卻一直瞥著於立飛。見他一臉的平靜，心裡倒也暗暗稱奇。雖然她也不知道宋刻本具體的價值，可是從爺爺如此激動來看，顯然價值不菲。而於立飛怎麼看，都不像是個有錢人，面對如此貴重之物，還能心如止水，實屬難得。
“怎麼，你都不相信爺爺的眼光了？這樣吧，等會讓志偉掌掌眼。”吳文古說道，他所說的志偉，大名任志偉，是任靜天的父親，同時也是他以前的學生。現在文物局上班，專門研究宋代歷史。雖然吳文古是任志偉的老師，可是對於宋代歷史，他還真的沒有任志偉那麼精通。
“吳爺爺，我相信你的眼光，不用再請別人看了。”於立飛輕輕搖了搖頭，緩緩的說。
“你相信可不行，任叔叔是研究宋代的專家，只有經過他鑑定，才能算是真的。”吳可心美眸圓睜，不高興的說。
“小於，讓志偉看看也好。如果讓他知道潭州出了宋刻本，就算你不去找他，他也會主動來找你的。”吳文古笑吟吟的說，所有的收藏家也好，鑑定家也罷，如果不痴迷於古玩，是不可能成“家”的。任志偉對宋代歷史的研究，也到了痴迷的程度，只要是宋代之物，他都想研究。而宋刻本是難得一見的好東西，如若被他知道，肯定會找上門去鑑賞的。
原本吳文古是想跟於立飛見上面之後，就帶他去博物館面試的。但現在因為南嶽舊稿，找工作的時候，已經被拋之腦後，先去鑑賞這本南嶽舊稿才是重中之重。
