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像個小學生似的，聽到於立飛所說的特徵，馬上對照著這隻匜，仔細的看了看之後，詫異的說。
“這樣的特徵，並不是唯一的，有些元代的釉裡紅，沒有這些特徵也有可能。”吳文古見康威浩想說話，連忙說道。
“元代釉裡紅繪畫手法也有其本身的特徵，元釉裡紅有白線勾描，勾線點燃，塗繪刻畫、色彩斑點，並結合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。塗繪畫彩多見於元釉裡紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。”於立飛又說道，他也在仔細觀察這隻匜，仔細的對比。
“立飛，雖然你沒有看過實物，可是說的很在理。釉裡紅蘆雁紋匜的邊飾，內底蘆雁紋是在塗繪好紋飾輪廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水，蘆雁的羽毛。你們再看這隻匜，是不是也用塗繪刻畫的獨特畫法呢？”吳文古說道，雖然他也沒有上手，可是心裡早就有了底。
“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”於立飛謙遜的說。
“能知道皮毛就不錯了，你再說說元代釉裡紅的特徵吧。”吳文古說道，下午於立飛對釉裡紅的理解，就出乎意料之外。現在於立飛分析元代釉裡紅的特點，說的也很有見地。他從下午一直跟於立飛在一起，顯然於立飛的分析，並不是臨時抱佛腳。
“那我就獻醜了。元代釉裡紅裝飾構圖，也很有特點。元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為，巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部。這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白。”於立飛說道。
“元代釉裡紅的裝飾題材，有特徵沒有？”吳文古點了點頭，問。
“元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛。如四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋。多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。”於立飛說道。
“元代釉裡紅的造型呢？”吳文古又問。
“吳老，這個我可不太清楚了，畢竟我的見識有限，還是請您給我們說說吧。”於立飛微笑著說。
“釉裡紅燒製難度大，存世量少發現的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、大小罐類，梅瓶僅發現一件而已。玉壺春瓶通常高約二十二厘米，、二十七厘米左右兩大型別。其造型有一定規律性：撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉隨意。
玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下兩部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉型蓋為一型別，子母口為另類，帶有蓋頂。
匜，糟形流、平沙底、口徑通常在十四厘米左右，胎體較輕。畫面裝飾在匜的內壁、內底部，比如說這件釉裡紅蘆雁紋匜。”吳文古說道。
“吳老，還有其他的特徵嗎？”嚴禮強也饒有興趣的問。
“元代釉裡紅的胎釉也有一定的特徵。元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白、灰兩種傾向胎質。胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。
釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣含量少，鈉鉀含量高，其釉裡紅髮色相對穩定，用以線描類釉裡紅較多。
釉裡紅與釉結合的要求非常高，故胎質配製不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特徵。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉裡紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有區域性積釉痕跡。”吳文古說道。
“老康，根據立飛跟吳老所說的這些特徵，你這隻釉裡紅蘆雁紋匜有好幾處不對啊。”嚴禮強雖然沒有鑑定過釉裡紅蘆雁紋匜，可是他剛才結合這些特徵，發現好幾處對不上號。
