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有那麼多的盲區和那麼多的掙扎，那時候的青春經驗必定是更加強烈更加具有張力。那個時代的初夜就有更加令人難忘的痛楚，那份痛楚更具有人性意義。
因為青春的殘缺和荒蕪，才會有後青春的追尋，我們曾經經歷了個人被集體吞噬，個體生命被時代洪流淹沒的歲月，今天的追尋其實是對過往被沉淪的生命的救贖，其實生命從來不會真正消失假如我們不想讓她消失，正是透過文學人物的回顧、反省、追懷，去重新打撈、體認被淹沒被忽略的個人史，我們正是透過文學感悟，個人生命是比時代洪澇更有生命力更有價值的存在。
回憶是一種溫暖的力量
回憶是一種力量，溫暖而柔韌地構築起一座橋樑，帶著我們從過去到現在。時光飛逝，歲月流轉，我們的人生搭上了時光的飛車，一幕幕地上演著，變換著，我們的靈魂，需要依靠回憶的呼喚，緊緊地追上來，跟上身體的腳步，跟上生活的腳步。無論從唐穎的長篇小說，還是張抗抗的中短篇小說新作《鳥善走還是善飛》，都讓我們看到了回憶的力量。唐穎從淹沒在歲月深處的青春期記憶中，發現著，分析著影響女性情感選擇的因素；張抗抗從對知青生活的沉重回憶中，找到現代人克服空洞感的友情。回憶既是作家開始創作的動力，也是她們分析自己人生、整合自己心靈的方式。
他們改寫了“愛情男”
———讀唐穎長篇小說
□易木
阿三，是蝶來的青梅竹馬，在蘇州水鄉招待所，與蝶來有了生澀而激情的“初夜”；李成，奮鬥的藝術家，以特立獨行的性格吸引著蝶來，成為蝶來唯一一次婚姻的丈夫；海參，中學時代、農場時代蝶來的“暗戀者”，最終以死亡書寫了絕戀。這三位男性構建了唐穎長篇女主角少年、青年、中年的感情生活，控制著小說的敘述節奏，他們生動鮮明、浪漫性感，對於以往我們在愛情小說中習見的男性形象是一種大膽的背逆，對於我們麻木的閱讀經驗是一次成功的驚醒。
男性在愛情中的形象，似乎總是“語言”大於“行動”，他們寫一百封酸酸的情書，卻不敢輕易對心儀的戀人有一次大膽的親吻。阿三在蘇州水鄉那個簡陋的招待所，對蝶來連一聲“我愛你”還沒說，就來了個果敢的“初夜”，在那個時代背景下，若是被人知曉，罵為流氓也是鐵板釘釘的。阿三正是以男性的魯莽、勇敢、進攻吸引了驕傲的蝶來。作家給予阿三的機會似乎都是“千鈞一髮”的，不能猶豫，也沒有未來。在蝶來的結婚前夜，在蝶來出國轉機的成田機場，阿三與蝶來又有了兩次身與心的相遇。“完成”與“未完成”之間的揪心、滿足與不滿足之間的撕扯，折磨了蝶來終身。
第二男主角李成，他邂逅蝶來，愛上了她，第一次約會是在酒店，李成只付得起一個晚上的房租，他說“我們只有一個晚上的蜜月，但是很精彩不是嗎？”
顯然李成是個比蝶來更自我，更勇敢，也更強大的同路人，蝶來對他有相見恨晚的感覺，因為這個叫蝶來的女孩曾經獨自掙扎在平庸的沼澤裡。
也許自我、個性會嚇退性情平庸之輩，但會刺激一個桀驁少女的心智與激情，讓她拿出更吸引人的性格來與他共同生活。
第三男主角海參，理性內斂，與前兩位是一個反差。蝶來與阿三“有戲”時，他一直處在“暗場”，少年青年時代沒有結果的愛慕與夢想，一直到出國、有事業仍是未解的心結。“結婚時想著只要蝶來來找他，他還是可以離婚的。”他知道自己對於蝶來比阿三“更有耐心”，但在中年後的重逢中，仍然把“前戲”留給阿三，深情卻陰柔的男人！等到我們知道他患了絕症之後，我們便也能夠理解他的不夠雄性。
對於蝶來，這三個男人，阿三把握了時機；李成掌握了性格；而海參是蝶來的命運。他搶在阿三之前的話，蝶來的命運會改寫。等他能夠給予蝶來時，生命已是句號。海參最後的訣別信，是小說的高潮，是勾人落淚的。命運的迷底揭開，海參也由第三男主角上升到第一男主角，因為死亡把一切遺憾化為某種完美。一場未能展開的愛情永遠是最富魅力的愛情。對於蝶來，拿著海參的訣別情信，最後也只能回到丈夫李成的身邊。等候著的“情痴”，一般是女性所為，這一個海參較之平常，又是個逆反。小說因之好看而別緻。
第一部
1
英俊的紅桃侍從和黑桃皇后正陰沉地訴說著逝去的愛情――波特萊爾《惡之花》她的記憶螢幕上，青春期是在立秋後的那場大遊行時拉開帷幕，她成長的年代有過許多場遊行，
