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的所謂航拍，一般都使用航空照相機。當時的航空攝影機因為各種技術限制，在空中拍攝得到的畫面都抖得非常厲害，這從美國拍攝轟炸長崎的黑白膠片上就能瞭解。
慶幸的是，這份膠片還算可以基本表現出畫面的各種細節，我能分辨出白布上的影象。只是沒有聲音，不知道它是不是本來就是默片，還是這裡沒有喇叭裝置。
膠片本身的內容十分的少，感覺沒有去鋪陳氣氛，更注重於記錄一些資訊。這份膠片中包含的很多細節、每一段拍攝的東西，時間都非常短，而且都和之後的事情有關係，無法省略，我需要全部記述出來。
這卷膠片，應該是日軍的隨軍攝影師拍攝的，當時的日本是一個戰爭機器，隨軍攝影師負責記錄的戰爭側寫片段，有些會被作為戰爭資料儲存，有些會在軍事會議上使用。現在的日軍侵華資料，基本上都是這批人留下的。
我想那個攝影師可能想不到，我們會是這段影片的第一批中國觀眾。
第一部分畫面，是地面上的情景，黑白畫面上出現了一個機場。那是個白天，能看到非常明亮的天空。當時我們處在地下河的深處，舉頭就是漆黑的岩石，看到幕布上映出蒼白天空那一剎那，我心中產生了一種強烈的渴望。
機場上停著幾架飛機，四周有很多的飛行員和日本鬼子在搬運東西，鏡頭拍攝到那些鬼子後，又一下轉過來，改為拍一個穿著軍官服裝的人，重複了好幾次。這組畫面被快速切換，再加上多餘的抖動，給人一種非常急促的感覺。
沒等我看清那個日本軍官的模樣，這些鏡頭又飛快地跳了過去，變成了兩個日本飛行員在飛機的翅膀下談話，兩個人一邊說話一邊拍著飛機的起落架，一副哈哈大笑的表情。
沒有聲音（就算有我也聽不懂），這些畫面讓人產生很多的聯想，接下來，鏡頭變成了從飛機舷窗往下拍的景象。能看到地面的村莊、森林和河流。那是真的在天空裡，不是在地下河。這應該是他們來這裡的前期過程，當時東三省還被日本控制著，他們在這裡可以從容地調動飛機。之後鏡頭一會兒掃向舷窗外，一會兒拍攝飛機的內部，我能猜到這是一架運輸機，裡面蹲著很多的鬼子兵和成堆的東西。
所有的鬼子都低頭不語，隨著機身的晃動而晃動，看上去非常疲憊，很像我們當時在卡車後鬥裡的情況。
畫面快速切換，這一部分很快就放完了。
這些鏡頭看上去沒有什麼意義，但卻包含了很多的資訊。第一，在**戰爭時期，只有相當緊急的行動，才會使用飛機運兵，說明攝影師應該是從離目的地很遠的地方趕來的，而且很緊急；第二，攝影師拍了很多生活化的畫面，這也許可以推測出，他在拍攝這些畫面時，還不知道自己在執行真實的拍攝任務——否則，我相信他絕對沒有那種閒心。
往後，畫面立即變成他們進入叢林的片段。我看到了那幾棟現在已經腐朽在林子深處的日本木房軍營。
在影片裡，那裡應該是剛剛搭建完成，這時我又看到了那個日本軍官，黑白的畫面使得他的面色看起來非常蒼白。他正在呆呆地漫無目的地看著忙碌的人群。
這一次，鏡頭停留的時間長了一點，我看著畫面上那張臉，心裡覺得有點毛毛的。
也許是因為電影裡的日本人都長得非常可笑，臺本戲裡的鬼子也都是找丑角來演，但這個真正的日本鬼子，卻長得十分正常。
再要仔細去看，卻發現他的臉上透出一股很怪的氣質，這股氣質，遠遠比電影裡的那些反派演員給我的感覺可怕得多。
我的童年經歷過**戰爭的最後階段，那個時候，我聽說過無數關於日本鬼子的傳言，他們就是最兇狠的怪物。又因為當時在非戰區，我沒有實際見過他們，所以鬼子再可怕也只是一個想象中的東西而已，從小到大看到的，都是電影裡的角色、老人的口述，和宣傳隊臺本戲的東西。直到現在，我才終於看到，原來真正的日本鬼子，是這樣的。
他們並不是醜陋的怪人，看上去也和我們一樣，但不知道為什麼，這種感覺卻讓我更加的厭惡。
鏡頭停留的時間很長，我以為這是出於對這個軍官的一種尊敬，但我很快就知道不是那樣，因為有一個女人來到軍官身邊，他們開始交談起來。
鏡頭開始拍攝那個女人。那個女人顯然也發現了自己正在被拍攝，衝鏡頭的方向看了幾眼，但也沒有在意，還是繼續和軍官說著什麼。
這個女人談不上漂亮，身形很修長，也穿著軍服，鏡頭還拍到了她的臉。
