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是他此生最快活的時刻
30 雷奇峰 殺手永遠都見不得光，所以他的眉間總是凝聚著月色的寒冷，唯有辟邪這柄利劍，才能反射出他奪目的光芒來
31 巢州藩王良湧 皇族中輩分最高者，永遠都要扮演最重要的角色，只是這個角色能讓他在舞臺上光彩多久
32 大理皇子段秉 大理這個國度對他來說實在是太小了
33 均成 自屈射氏崛起的匈奴大單于，他的身世主宰著整個草原的命運
江南：冰下的彈指悲歡
我和紅豬算是朋友，見得不多，看文章多於看面孔，雖則是個出名的美人。
作者是百樣千變的，有的人見到真人會覺得他完全不是筆下文章的模樣，你曾經以為是溫雅書生的人虎背熊腰好像橄欖球健將，你曾經想象是憤青的或者只會靦腆的坐在一邊看著自己的手心，而那個心思細膩愁亂千秋的女孩真人可能是個燒飯很好的家庭主婦。
而紅豬的形象和她的小說很吻合，吻合到我第一次在唐韻茶坊看見很多女孩坐在一起，我就會在心裡說：“嗯，那個是寫《慶熹紀事》的人。”
回想《慶熹紀事》網路連載的那段時間，為這個故事顛倒的女孩們不斷的問著後續，寫下連篇累牘的評論文字去探討其中的人物，本身這些評論也有著堆珠砌玉一樣的華麗，不能不讓人讚歎和好奇小說的作者是什麼樣的人。
但是《慶熹》卻是一部很淡的書，沒有亂流和淚血，也看不見多少鐵馬金戈。在這個大潮湧動的幻想小說市場，作者們動輒大軍百萬橫掃天下，而紅豬則是展開了一張長卷慢悠悠的寫畫，她心裡知道這卷有多長，可是她不著急。她並不想告訴你她想表達什麼，只是一個女人坐在畫架前哼著歌慢慢地描繪，看客們就只能跟著她的筆致，等待一個隱隱約約知道、卻又不願相信的結局。
辟邪那個寂寞的男人，明珠那個寂寞的女人，七寶太監那個寂寞而蕭索的老男人，太后那個寂寞而陰森的老女人，一大堆寂寞的人湊在一起，卻偏偏是一幅生動的畫面。像是看著清明上河圖，去遙想一個古老時代的大都會，可是其實你聽不見一點點聲音，一切都是寂靜的，只有舉手投足動作凝滯的瞬間，只有眼神，只有悵望，之後等待。
紅豬寫這本書的時候應該是年輕的，住在上海所以帶著一點雍容閒適，讀慣了古文詩詞，所以帶點空疏，而最要緊的是她似乎太過於聰明，可以看穿跌宕起伏的劇情，可以看穿你情我愛的屏障，也可以平靜的面對戰亂與風雲，然後她坐下來，安靜的描繪一個故事。
人站在窗前花正在落下，雨後春深橋上攜手，秋意樓頭琵琶獨老。
這個故事就是這樣的。
但是那樣又為什麼要寫呢？
我總是好奇作者們為什麼要寫書，因為寫書是件很苦的事情。如果一個人寫書而咆哮怒吼，怒天無柄恨地無環，我倒反可以理解。因為要抒發要表達嘛，心裡有火，不宣洩就會被燒死。那麼紅豬呢？為什麼要安安靜靜的寫一個帶點蒼老顏色的故事？居然又寫了那麼長？
我自己也寫故事，有時候很怕寫長的，回頭去看舊稿，自己就和筆下的人物一起漸行漸遠。
毋庸我們去猜測紅豬動筆時心裡湧動的想法，不過確實我在那些故事中讀出了烈火一樣的東西，在閃竄、在流動、在賓士。而紅豬又非要讓這些極端跳脫的東西安於她平靜的筆調，於是出來的文章那樣的矛盾著，引人入勝。
這個就像是武俠小說裡的練武之人吧，你要練最強的武功，你為什麼要練最強的武功？因為你有這麼強烈的心願。可是金庸小說裡說武功高了便有心魔，你要制你的心魔就只有讀經，讀了經文你心如木石，便可練更高的武功。最後你神功大成眼神枯槁如灰燼，你站起來拈起花葉千里殺人。
可是你已經有如木石了，你為什麼還要殺人？
是個不恰當的比喻，寫給我讀完《慶熹紀事》之後讀出的矛盾。不過也許打動讀者的，就是飛花摘葉出手瞬間的倦怠和寂寞，為什麼倦怠和寂寞？是不是那些已經漸漸被遺忘的、然後還在極深處流動的火焰？
你為什麼要練最強的武功？
一個冰一樣的說書女人。
冰下面流動著火。
七寶太監（1）
慶熹十年的春天來得特別早，才二月裡的天氣就讓人暖洋洋地渾不著力，往年冰雪初消的時候，御花園裡就已經遍地花開，尤其是那片梅林
