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是值得尊重的;她避免了那種可能導致文化偏見的“本民族中心主義”態度。

與浪漫的“誤讀”一起,被文化人類學列為異文化研究或理解中的障礙的,還有“本民族中心主義”。本民族中心主義,簡單說來,就是用本民族或本文化的標準,去判斷和評價異文化時,最容易以自我為本位的態度。如果說浪漫的“誤讀”,以欣賞異文化為特點的話,“本民族中心主義”則是一種自我欣賞式的文化觀。顯然,這兩種態度,都會導致我們異文化理解中的誤解乃至於歪曲。

《靈魂像風》則大體上可以反映作家在浪漫主義與相對主義之後和之上的困惑。或許是由於作家的詩人氣質和人類學教養,在《靈魂像風》中,馬麗華女士仍沒有放棄她的浪漫,卻仍然堅持了文化相對主義,但她確乎陷入了一種嚴重的危機之中。作家以她獨自的方式所達到的這種困惑,與人類學家的困惑位於同一高度。

作家意識到自己陷入相對主義的泥淖之中時日已久,併力圖尋找思想的出路。她自白說:以往的讚美過多,這使我於心不安;如今遺憾多於讚美,心裡難過默默無言的時候多。看來,作家對自己過去基於浪漫的“誤讀”所做的讚美開始內省,同時,又不甘心做一位基於相對主義的異文化欣賞者。她再也不能心安理得地沿著從前的思路去行進了,她的審美目光開始發生變化,讚美也來得吝嗇與遲疑;她甚至冒著可能被逐的風險,去坦誠而又不大合宜地表達自己的懷疑與憂慮。或許,她認為缺乏的正是一次現世人生的人本主義的文藝復興吧,因為她不忍心再看那麼多的兄弟姐妹,就為了一個無法驗證的許諾,為了來世而放棄現世,以今生為全部代價。從作家的困惑中,我們可以體會到她對人的終極關心與深切同情。

但是,馬麗華女士還是接受了那位美國婦人的批評。莎拉女士雖不是一位人類學家,卻有著相對主義的文化觀念,她在給作家的信中寫道:“干預和幫助之間的區別在於對方是否在尋求。”莎拉女士當然是對的。不過,我倒突然想到,相對主義文化觀在莎拉女士那裡,還與她的浪漫主義相聯絡,因為她有一個美國中產階級水準的家,卻要把她的心靈之家構築在西藏;因為在西藏,她“什麼也看不見,除了美麗”。

“文化相對主義”,是當代文化人類學家的職業信條之一。作為一種文化價值態度,相對主義認為,任何一種文化都擁有價值的尊嚴,都具有不為其他文化所可替代的價值。顯然,比起末民族中心主義來,文化相對主義要公正得多,它能成為人類學家,甚至為公眾認可的信念,實在是當代地球村文明的一項財富。但是,如果相對主義走到了極端,也有可能在人類相互間的異文化理解中,構成新的障礙。文化相對主義如果只是一種價值態度,當然關係不大,但它若被視為一種學說、理論或人類學家追逐的目標,那麼,文化相對主義所內含的反比較的命題,就會剝奪我們認識異文化的可能;既然一切文化都是絕對相對的,那人類學家又能做些什麼呢?異文化間的理解又有什麼可能與意義呢?

還有“發展”,這個我們當代世界壓倒一切的主題。整個人類學,還沒有為“發展”尋找到一條不與文化相對主義衝突的新出路。主張發展與進步的觀念,多少侷限了馬麗華女士的文思。其實這也是我,還有許多人類學工作者的共同難題。在這裡,作家的困惑,也是我們所經常碰到的。

當代人類學家,已經開始透過“指導變遷”去實現他們自己的抱負了,於是,“應用人類學”和“發展人類學”,也就被提上了議事日程。儘管全。此,人類學仍然不敢承諾的是,“發展”絕不會給少數民族的文化,帶來流失或衝擊的痛苦。

無論如何,我與馬麗華女士同樣關心的是,藏民族的同胞們,有權利介入發展的世界大潮,也有權利分享主體社會乃至全人類的一切文化財富;同時,我們都不希望藏族人民創造的那種適應於大陸高極的獨特文化,由於“發展”而喪失太多。於是,對於我們的作家來說,《靈魂像風》,就如同風一般的靈魂一樣,有了一個結不住的尾;對於我來說,不知思想在困惑中的煎熬,還要多久才可望超脫?

一九九三年十二月二十二日

寫於北京大學

社會學人類學研究所

《藏北遊歷》後記

馬麗華

由於要出書的原因,我把這篇已發表於文學期刊的兩年前完成的文稿重又增補潤色一番,增加了那些曾出於某種考慮而刪掉了的部分,補充了我所認為的非如此不能全面反映今日藏北的片斷。改

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