閃靈一驚悚小說集

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了。儘管《閃靈》只是部解悶兒的電影，可你看了還是要從心裡感到冷。影片採

用了一個懸疑故事的最基本套路：從一個封閉的環境開始，但是接下去，那又不

同於一般的推理小說的結構了。在庫布里克的處理下，你會發現，你是被不知不

覺帶進故事中的，當你一旦陷入其中，再想拔出腳來，那就難了。

從希大師那裡，我們學會了講故事要會造懸念，現在又從庫大師這裡學會了

如何用視覺元素把故事編得更好看。懸念是推動故事前進的動力，可是一部電影

不能光有懸念沒別的，那就沒人看了。觀眾被懸念吸引了，便想知道那個謎底，

就是我們在聽故事時常會說的一句話：“後來呢？後來怎麼了？”當一個故事能

使聽眾追著問這句話時，那這個故事就應該有一半的勝券在握了。

如果是一部電影，當然，除了跌宕起伏的情節、嚴密的邏輯思維，還要靠音、

服、道、效、化、攝、錄、美等諸方面的元素去包裝、鋪墊、渲染，但是，最重

要的還是要靠演員去把它給演出來。因此，電影講故事和小說講故事還是有挺大

的差別的，觀眾要看的，不僅是故事，還得看演員怎麼把這個故事給演“活”了。

可有的戲就很難看到演員真正的臉面，像美國的經典恐怖影片《德州電鋸殺人狂

》就是這樣的一部電影。光看影片名字就很嚇人，影片中的血腥的場面也不少，

其目的就是要把觀眾給嚇得驚叫起來。

其實，看恐怖片就有點兒像吃麻辣燙，明明辣得滿身大汗，卻偏要受這個刺

激。看恐怖片時，要是不被嚇著，那觀眾就會大呼上當。難道這世界上還真有願

意被嚇著的人嗎？當然有！很大的一群恐怖片迷們就有這種嗜好。在他們看來，

在電影院裡被嚇得半死，當電影一結束，大家邊擦冷汗邊走出電影院，一下便覺

得陽光燦爛，現實生活和電影裡的恐怖比起來，簡直好得不是一星半點，那真有

一種“寵辱皆忘”的感覺。這可能就是恐怖片的最大優點，使人得到一種阿Q　式

的滿足。

當然，大多這種影片都是低成本的小製作。本來嘛，製造恐怖的刺激是不用

太費力氣的，這對慣於靠這種噱頭取勝的好萊塢來說，便宜又有固定的觀眾群，

靠嚇人賺錢真是很容易。可能正因如此，這種影片中真正的優秀之作就不是很多

了。不過，能像《德州電鋸殺人狂》那樣頗費一番心思地把影片中的那些嚇人的

場面用得恰到好處，也算是難能可貴了，因此和其他恐怖片相比，此片不失為一

部不錯的作品。

其實，真正的恐怖是源於人們的心理，光靠外部的刺激，並不能引起觀眾的

共鳴，而沒有觀眾的參與，再好的故事也不會有好的效果。我們把這種依靠懸念

和人物內心的緊張與外部冷峻的氣氛構成的恐怖影片稱之為“心理恐怖片”。

美國1997年票房冠軍影片《我知道你去年夏天干了什麼》就是這樣一部心理

恐怖片。它的恐怖並非單靠那些嚇人的表情和陰森的場面來烘托氣氛，更多的則

是由一種無處不在卻又無法看到的威脅來刺激觀眾的感官和心理。這就像我們在

前面提到的那個遊戲，不知道什麼時候，那個嚇人的吼聲會出現。這就足夠了。

因為直到影片最後一個鏡頭，我們依舊無法防備這種恐嚇的襲擊。

畫面的氣氛、故事的節奏、人物的反應等等構成了電影敘事的獨特效果，這

些能不能用文字進行表述呢？在這裡，我們又要引入一個新的概念——“電影后

文學”。它將是我們這本電影小說的基本理論支撐。不過，對於讀者來說，這些

都不是最重要的，重要的是隻要有一本好看的書，講一些精彩的故事，那就足夠

了。

在這本故事集中，我們就把上面提到的四個故事寫了出來，其實，我們的想

法很單純，我們的目的很明確，就是要把：

這樣的故事講出來！

這樣的懸念保持住！

這樣的氣氛重新再現！

這樣的人物一點點地從膠片