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《益智錄》是規仿蒲松齡《聊齋志異》體例而作,不論其題材內容、情節構思都明顯受到了《聊齋志異》的極大影響。從形式上看,其取材範圍與《聊齋》相近,大多為人間奇聞,鬼狐異事,花妖精魅,奇聞異說,廣採旁搜,隨筆條記,這與蒲松齡設茶柳泉採擇故事相類。在小說結構上,與《聊齋》相近,多以人物作主線,透過敘述人物的生活經歷或生活斷片來展開故事。其小說每篇短者一、二百字,長者四、五千字,而以中長者居多。每篇後皆有“虛白道人曰”,發表議論,揭示題意,與《聊齋》“異史氏曰”相類。從內容上看,《益智錄》描寫人與人、人與狐鬼、人與動物之間的故事,許多篇章狐鬼是主角。與《聊齋》相同,篇中的花妖狐鬼皆具人情,變化為人,使人不辨其為異類。作者描寫它們與人的交往故事,從而反映人間的世態人情,詮釋作者勸善懲惡的創作主旨。其內容大致可分五部分:一、崇德勸善故事:這是《益智錄》中的一個重要內容,透過故事,作者歌頌德高之人,鞭撻無德之人,最後體現有德之人必獲厚報的正義理想。作者抱著一定的社會責任感,以善惡報應作武器,來實現其懲惡揚善的目的。如小寶之母拾金不昧,終使貧困母子獲巧遇《小寶》;聶文煥雖年逾知命,無資赴試,仍把諸戚友助其赴試之資全部用以解救雷姓夫婦,終使自己考中進士,官至太守《聶文煥》;《惡夢》、《來生債》等則寫有人多行不義而終受惡報的故事。二、戀愛婚姻故事:與《聊齋》一樣,《益智錄》中也有許多篇章是描寫花妖狐魅及人與人之間的愛情故事的,如《阿嬌》、《蘇玉真》等。在這些愛情故事中,雖然作者並不能擺脫“父母之命”的封建婚姻信條,但作品中的主人公卻多能自覺追求自由戀愛和自主婚姻,與封建家長的束縛進行了一定程度的抗爭,反映了他們個性意識的覺醒和作者對他們愛情追求的同情和支援,具有一定的進步意義。三、家庭故事:寫家庭中父子、兄弟、夫妻相處的故事。透過這些故事,作者讚揚和睦友愛的家庭關係,譴責那些夫妻反目、兄弟仇敵的家庭關係,呼喚互助互愛的親情,如《上官勇》、《金瑞》、《李義》等。四、人生遇合故事:多敘某人發跡變泰的過程和奇遇,如《瓊華島》、《應富有》等。五、記述奇聞異事:其中有人間奇案故事,如《路案》、《冤縊》;有敘術士故事,如《請乩》、《申術士》;有敘人與動物故事,如《義狼》、《白猿》;有敘人間異事,如《賀舉人》。有些內容涉及當時人物,對儲存文獻也有一定作用。如《隴州三案》記述了馬國翰任隴州知州時所破三件案子,《張春嬌》記諸城劉喜海任浙江廉訪時所破之案。

同時,《益智錄》在藝術描寫上雖難望《聊齋》項背,但也有可取之處。其語言質樸清爽,情節結構上善於鋪墊,把矛盾一步步蓄積,最後再推向**,極力翻騰,深得蓄勢之法。如《阿嬌》敘於生和阿嬌的愛情婚姻故事,有五成五破,環環相扣,因果相生,緊處忽松,合處忽離,用筆曲折起伏而又佈局謹嚴有法,取得了較高成就。

《益智錄》並非作者的遊戲之作,而是作者欲以筆墨療補社會,以求有裨於人心世運之作。書中所及故事,或探奇獵異,或談鬼搜神,大半以遊戲之文而寓勸懲之意。他學《聊齋》體例,拘來社鬼,寫彼城狐,“有箴規之意,無憤憊之私,”立言心平氣和(孫官雲序)。作者站在療補社會的立場,立足於勸善懲惡,希望借道德教化的力量來教化人心,呼喚正義與友愛,這在任何一個社會中都是一種有益社會的力量,有其進步意義。但也正因為如此,《益智錄》不能像《聊齋》那樣寓意深刻,呵神詈鬼,嬉笑怒罵,有強烈的社會批判色彩。而是一味求其淳正中和,實際上美化了封建的忠孝節義,宣揚了宿命論和因果報應思想,失去了應有的對封建社會批判的鋒芒,削弱了作品的思想意義,顯示了作者的思想侷限性。

《聊齋》是古代短篇小說的頂峰之作,與《聊齋》相比,《益智錄》作者顯得才學不足,其作品雖也有形神皆似者,但終覺缺乏神采,缺乏獨有的創作個性。有些篇幅模仿跡重,情節亦有相似之處。

《益智錄》的成書是一個過程,是作者隨筆條記,日積月累逐漸著成的。光緒《山東通志·藝文志》不載其卷數。作者《自序》作於咸豐六年,此時方有數卷。書初成,作者即攜稿四處請教,且索名家序。至咸豐十年孫官云為其作序時,已成八卷;至同治七年張葆諴為其作序時,稱已有十卷。而據現存作者稿本書前所列目

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