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閻真：我們註定無法幸福
讀王小天的《大家族》，第一個感覺是作者對文學的雄心壯志，王小天很想用自己的敘述告訴大家，他的小說理想是根植於廣袤的歷史現實土壤的，是面向我們賴以生存的文化環境的，同時，也是和他對歷史對未來甚至對生命宿命的思索相關聯的，儘管這思索在某些時候顯得相對單薄。《大家族》最鮮明的特徵在於它對遼闊性的嚮往，王小天以一個梅氏家族為出口，盡情地宣洩了對歷史文化的認同抑或排斥，褒揚以及鞭笞。
在當今的青年作家中，王小天是我認為的最具文學情懷的作者之一，同時也是文學準備相當充分的一個作者，和其他很多作者的不同之處在於，王小天的小說和商業保持了更遠的距離，不論從是從題材還是敘述方式上來說，王小天都過於古典和傳統，比同齡作家多了那麼一份文學的執念。所以我們在他的作品中，沒有看到風行如潮的青春哀傷、玄幻奇思、愛情悲劇，也沒有看到對時尚文###流的刻意靠攏和模仿。王小天很固執地堅持著自己的風格，自己的視野，自己的冷靜，在這個充斥著商業誘惑的時代，能有這份心實屬不易。
王小天關注歷史，他的幾乎所有小說，包括前面的《櫻桃》、《紅香》、《空城記》以及這個《大家族》，都是以中國二十世紀近百年的史實為背景的，同時藉以具體的人物為魔方，展現了他對很多問題的叩問和思索。歷史是什麼？歷史正是大世界的動盪沉浮，在歷史的變遷面前，人的力量顯得相當渺小，微不足道。人的悲劇性不僅在於他的渺小，更在他認識不到這種渺小。
二十世紀的中國歷史波瀾壯闊，有一大半時間我們都處在混亂與重建之中，在這個過程中，我們不僅經歷了熱情彭湃的革命春秋，同時也經歷了充滿苦難的抗爭，如何進入和展示歷史，對一個作者來說是有挑戰性的。
王小天的著眼點是變遷，他用變遷兩個字闡釋歷史。變遷是個殘酷的詞彙，它是以血淋淋的碾碎為背景和鋪墊的，歷史的車輪駛來時，不管你是王公將相，也不管你是販夫走卒，都註定將因之而發生鉅變。在時間的過往裡，人最弱小，也最可憐。就像《大家族》裡主人公梅仍，他一生都在勤懇做事，為人善和，誠實守信，不曾做過什麼傷天害理的事情，雖然曾經富有卻並沒有為富不仁，可是他的人生過程和結局都不幸福。他的幸福哪裡去了？他的幸福被歷史碾斷了，被無情的現實碾斷了，被那些看似正義實則荒謬的東西碾斷了，碾得血肉模糊肝腸寸斷，任誰也無法復原和醫治。更不幸的還在於，沒有幾個人能逃離這摧殘生命的歷史，你只能眼巴巴地看著你的父母姐妹死在現實的鐵拳之下，親眼目睹他們的鮮血和哀鳴，在無奈中淪落與妥協，然後再親嘗被踐踏的痛苦。僅從這一點看，王小天是非常悲觀的，因為他所展示的命題是無可爭辯的，人被歷史所欺壓和踐踏的是個大大的宿命，大得誰都逃不出去。
所以，我們不得不說，我們的不幸是早就註定了的。換句話也就是說，我們註定無法幸福。引導我們幸福的道路已被切斷，剩下的只有自我安慰甚至自我欺騙和自我麻醉。事實上，我們中的很多人都活在這種虛假之中。只是有的不自知仍在矇昧，有的自知卻故作清高。
納博科夫曾經下過結論，小說家都是魔法師，那麼小說是什麼呢？根據納氏理論的推衍，小說無非就是魔法。很顯然小說帶有魔幻的性質，在一個封閉完整的小說世界中，作者的陳述是統領一切的線索，具有至高無上的王者地位，作者推倒一切同時又重建一切，給每個人每個事披上帶有宗教的衣服，從而最終為他力圖塑造的魔法服務，構成這些魔法的因子則包含了現實、思考、想象以及愛憎。小說的魔法不是故弄玄虛地破壞現實與虛擬現實，而是展示現實，這一點，王小天做到了。我在這部《大家族》中看到了宗教的顏色，而不僅僅是娛樂，也不僅僅是以故事的名義建立圈套然後再闡釋圈套，王小天的故事很順其自然，沒有絲毫做作的痕跡，流暢得讓人感不到一點曲折。主人公梅仍的敘述宛如高山流水，不驚不乍，緩緩道來，卻時時刻刻讓人感受到了潛藏其中的力量：沉著而透射著生命熱情的力量。這力量穿越了挫折和苦難，直達生命的彼岸。
最後我祝願王小天能厚積薄發，寫出更好更多的作品。
是為序！
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《大家族》內容簡介
梅家老太爺走南闖北，建立了梅家的興盛，可誰知其子是個賭徒，十年時間輸光了所有田產，並死在了賭桌上。梅家傳到了
