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一篇作品是否需要用“*描寫”、用到什麼程度，作者說了算。其一，他不可能事前徵求讀者意見；其二，任何一個個人讀者，不能代表廣大讀者、也不能代表審查機構？！
四、“*描寫”與我的小說的關係：
１、有人說我是“標題黨的領袖”，我的小說確實是在標題上下了功夫的。如“嘗試”、“遭遇”等，原都是冷僻之詞，是我用了《嘗試*》、《遭遇婚外性》等後，這些詞彙才在網路上氾濫。我巧用《嘗試*》等“吸引眼球”，而引導讀者來讀塑造人物的小說有什麼不好呢？！讀者到我這裡來了，就減少了去讀黃色垃圾的潛在可能。
２、“那麼為什麼你又反覆用到呢”，這是胡扯蛋！任何一個有創造力的作家，都不會重複自己或剽竊別人。
３、“而且我沒有看出 這些描寫於小說主旨的必要性”，這在上面說過了。再說一句吧！如果，我說：我佩服毛主席。你偏要說我反對改革開放。我跟你有什麼好說的呢？！
ntrdcjh：那麼你是還希望有所為，也可以說是揚名立望，說得難聽點就是追逐名利，語言中多有得罪，還望見諒。
答：如果說不想成名，那一定是欺騙你！
不過，追逐名利是有時段的。
去年的現在，我真的是很想出名；其實，那時我的作品的總體份量是不夠的。
而今，我對出名也有慾望，但已經無所謂了；因為，我知道：只要我踏踏實實地去做，成功已是必然！出點小名，真不算什麼。
ntrdcjh：那麼說，你是在等待黎明。
還有，你會有眼高手低的情況嗎？也就是你會有瓶頸嗎？你會有別的嘗試，而不拘於一格嗎？
答：“眼高手低”是最痛苦的。
我停筆了18年，下生活；生活的，都忘了自己曾是作家。是網路“引誘”我復出的。
所以說，我可能是基本上已解決了“眼高手低”的問題。而且，我的生活面，目前開採的並不多。
“眼高手低”的本質，是缺乏生活。
至於“嘗試”，若是指風格，每一個作家在寫每一篇作品時，都是企圖去創新的。而若是指寫作品種，我年輕時已經都試遍了。其實，當年是企圖在中篇上有所成就的；如今老了，覺著還是短篇好把握一些。有國家級文學刊物約我寫中篇，我也推掉了。
做自己有把握的事，更容易成功些；被家人牽著鼻子走，會後悔的。
ntrdcjh：其實，你寫得很感動人，但是細細品來，所要表達的內涵都差不多，但是與現在這個社會還是有點脫節，我只是希望你把好的文筆用在更現實的東西上。有人說如今的社會是世風日下，也有人說是人性的沉淪，道德的淪喪，你是怎麼評價當今的社會呢？
答：文學作品與現在時太靠近了，是很難留得下來的。
復出後，我豈不想把過去的東西整理一下、弄到網上來？可只整理出了四篇小說。這應該說明一些問題吧？！當然，我對自己要求也太高了點。
好的文學作品，當抓住人性，從過去折射現在；同時，留下真實的昨天。
50、60、70年代的真實，能正確反映、寫得好的作家並不多。很多老作家寫不了了，而年輕作家是在臆想過去；沿著80年代的思路，把50、60、70年代寫的一無是處，是不可取的。那些個年代，至少真誠是真實的吧？！
同樣，也不能說“如今的社會是世風日下”；這樣說，至少說明自己的心態已經老了。
“人性的沉淪，道德的淪喪”在任何時段的社會、任何國度裡，都會有；只不過，有時表現的突出一些。
我是村長：前段時間郭敬明入作協褒貶不一，鬧得沸沸揚揚，你怎麼看待？
答：那麼年輕的年輕人，多給一些愛護吧！
作協又不是法院，何必過於要求她的公正性呢？！
你就把這看作小朋友們吵架，他們帶郭敬明玩，不帶別人玩，所以別人著急了。因為，作協畢竟是小朋友中的班幹部呵！
紅柳齋：我不過在響應深刻剖析，並沒有陷害的想法。
另，我說的反覆，並非重複；而是說你很多小說（至少發這裡的），都有*描寫。
我所理解的你的願望是教化民眾，雖然是以文學的名義；但終歸是走了流行的路，又要照顧民眾又要扛文學大旗，是不是有多貪多不食呢？
答：那就相互多理解吧！
