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這天從哥拉斯哥去愛丁堡的路上，路過福斯灣的時候，路邊一個披深栗色大波浪長髮，深色面板，身材高挑的姑娘向他們招手。本尼迪克特踩下剎車，汽車準確在停在了她身邊。
“你們是去愛丁堡嗎？”她問，“我能搭個便車嗎？”
“當然可以。”坐在副駕駛室的加文紳士地下車把座位讓給女士，自己去後排與朋友們擠。好在他們三個身材都不是那種健壯型的，就算是三個大男人坐在後面也不至於會擠。
四位男士都做了自我介紹，美女似乎不是個關注娛樂新聞也不愛看電視電影的人，對兩位大明星的名字沒有一點特別的反應。她客氣地一一問好：“我叫克爾派，就住在福斯灣，汽車昨天被撞壞送去修理了，只能在路上攔便車，真是太感謝你們了。”
“不用客氣，克爾派小姐。”本尼迪克特道，“您打算在哪裡下車？”
“我想去皇家哩路，如果我們的目的地不同的話，你在離那兒最近的岔路口放我下來就好了。”
他們去的也是皇家哩路，可看的東西太多，昨天逛的還不到一半。
克爾派一下車就被朋友們圍住了，她的目的地是一家小小的劇院。她笑道：“先生們，我們今天的節目是一出歌劇，你們有興趣進來看看嗎？”
李寒他們也沒有專門的安排，也就跟著她走進了劇院。這家劇院已經有一百多年的歷史了，不論是舞臺還是座位都與倫敦的大劇院沒法比，卻另有一種歷史的滄桑。
克爾派與她的朋友們並不是專業的演員，也沒有加入什麼演藝公司，他們都只是歌劇的愛好者，所以合起來排練了一齣劇來參加愛丁堡藝術節。
當演員們準備就緒，觀眾也都入場後，燈光暗了下來，音樂響起。本尼迪克特聽了一小段便笑了：“進來的時候也沒注意公告，原來演的是卡門。”
歌劇《卡門》取材於梅里美的同名小說，是法國作曲家比才的最後一部歌劇，該劇在比才死後才獲得成功，美國女高音格拉汀法拉的有聲電影和查理卓別林的一部無聲電影更是擴大了歌劇的名聲，是當今世界上上演率最高的一部歌劇，被譽為“19世紀法國一部最偉大的歌劇，標誌了法國現實主義歌劇的誕生”。
這部歌劇剛出來時並不受歡迎，女主角卡門行為放蕩、不符合道德規範，故事環境粗俗、太過於寫實等等，社會主流始終是男性，他們不免為唐豪塞感到遺憾，一個原本有著光明前途的軍隊下士，卻被卡門引誘墮落，最終成為一名痛苦的殺人犯。因此這部劇1875年3月在巴黎的首演會一敗塗地，並使得久受疾病折磨的喬治比才鬱鬱而終。“人物社會地位低下，使全劇缺少高雅的氣質”、“缺乏旋律美，不夠明快”、“管絃樂過重，壓過了人聲”這些都成為當時的評論家對這部歌劇劈頭蓋臉斥責的理由。
沒有人會想到，《卡門》在今天會被視為歌劇領域的最高成就之一，受到全世界的喜愛。那些受到指責的地方現在都被看做是優點：潑辣率真、個性獨立的卡門是全劇中最光彩的形象；那些富有異國特色的旋律（西班牙和吉普賽風格）備受人們讚賞並不斷被改變為其他形式的樂曲，管絃樂部分具有非凡的感染力和表現力，對劇情的揭示和氣氛的渲染起到了最重要的運用，而全劇中洋溢著的現實主義精神更是以強烈的力量打動人心。
歌劇的序曲為a大調，迴旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容，是音樂會上經常單獨演奏的曲目，本尼迪克特顯然對它非常熟悉。至於李寒，也就是知道有這麼部歌劇，大概知道講的是什麼而已，完全靠本尼迪克特低聲講解才能聽懂。
在空氣中洋溢著浪漫與激情的十九世紀，在美麗的西班牙小城塞維利亞，有一位迷人的吉普塞姑娘用她短暫的生命軌跡奏響了一曲震懾人心的愛情詠歎，她的名字叫卡門。當她愛上一個男人，她會全心全意；當她不再愛的時候，就義無返顧地放棄。
《卡門》雖然描寫的是愛情、*、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以這部以男女主人公都死亡為結局的歌劇竟然算是喜歌劇。
這部歌劇一共有四幕，主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——菸廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網，並捨棄了他在農村時的**——溫柔而善良的米卡愛拉。後來唐豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄後他又加入了卡門所在的走私販的行列。然而當卡門遇到了鬥牛士埃斯卡米洛時
