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的範例，第五代可以超越第四代，第四代可以超越第三代，紀錄片方面呢？我一直感覺到幾乎等於零。這可能會讓中國那些拍紀錄片的電影廠電視臺的人感到惱火，這把他們多少年的工作一筆勾銷，但實際上他們拍了些什麼呢？在90年91年我們接觸到一些國外的紀錄片，才知道什麼叫做真正的紀錄片，人家七、八年時間、三、四年時間拍一部片子是非常平常的事情，這話我跟一些行業裡的人說了以後，他們聽了以後大眼瞪小眼，有那個必要嗎？當然沒那個必要，你拍新聞去，拍專題報道去。
汪：你是90年91年看了一些國外的紀錄片。
吳：嚴格意義上的紀錄片……國外劃分紀錄片往往是指就一種事情或一種人進行深入拍攝的，裡面可能有故事也可能沒故事，可能有人物也可能沒人物（沒固定的人物），但它肯定是在紀錄一種歷史或一種現狀。
汪：還得有一定的長度……
吳：不僅僅是一種長度，象《話說長江》、《黃河》這些片子也夠長的吧，拍攝的時間也不短，但無非是坐在飛機上一個走馬觀花而已，你能夠清楚地記得〃長江〃裡的一個人物在你的腦海裡嗎，你看了20集？那是一種電視節目，國外叫它電視紀錄節目，但當你看了日本的小川紳介、美國的懷斯曼，還有澳大利亞、法國、德國的一些導演，他們拍的紀錄片那才是嚴格意義上的紀錄片。懷斯曼他也可能一個多月拍一部紀錄片，他拍一部叫《動物園》的片子，只拍了45天，但剪輯他花了9個月，因為他片比是20：1，就是2個小時片子他拍出20倍的長度。45天的工作時間是一個從白天到黑夜的完整的工作時間。
汪：你在拍《流浪北京》時可能沒有意識，但後來的兩部是否有意識地在拍紀錄片？
吳：對，是有意識地想拍攝一些，達到一些在《流浪北京》的時侯無意識的東西。但這裡面有一種就是有意識以後、自覺以後達到了沒有，這是一個問題，還有一些實際上是沒有意識到的問題，但《1966，我的紅衛兵時代》以後我拍的紀錄片比早期拍的時侯意識自覺得多，自覺地在紀錄人和現狀的時侯應用一些手段，但我事實上還是覺得並沒有說跟心裡想的是一致的。
汪：有一些遺憾……
吳：不僅
