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香糖，不管怎麼說也證明了這名片還是有被利用的價值的；二、吐什麼牌子的口香糖這就要看吐的人的個人愛好了；三、口香糖上粘了什麼，只要你仔細觀察，一般都能看個明白。
記者的名片代表著所屬的媒體，明星吐了口香糖，不光媒體有新聞可炒了，明星也有新聞可做了。以後明星有苦水要吐時，自然還有名片會主動去送的。正所謂一個要吐、一個要送，大家合作默契。由此推測：〃往名片上吐口香糖〃極有可能是精心設計的。我之所以會做出這樣的推測，完全是因了我也是一個娛記的緣故，我深知這個行業的些許經驗，別不當真。
說罷名片，再說說專跑娛樂口的記者吧。不知為什麼老有人把娛記稱為〃娛妓 〃。其實別人當我們是什麼並不重要，重要的是我們自己不能把自己當妓。當客人給個好臉兒時，就不知自己姓什麼了；當客人一拉下臉來，這才想起自己的身份。特別是不要一轉做他行，再回過頭來看自己的記者生涯，就透出那麼一股子*從良後的優越感。更有甚者，原是雛妓，如今混成了老鴇，於是便要擺出一副由被拐賣者而搖身一變成為人販子的嘴臉，標榜他的名片從不曾被用來接到過嘔吐物。
我尊重〃愛崗敬業〃的承諾，也厭倦真心被迫出賣。但在工作中，我也常會結識一些有思想、種感情的真朋友，為此我深感體面與欣慰，這與接發名片多少無關。2000…12…15
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少年陳世美與少女潘金蓮
要是現在有人出錢讓我當導演，咱立馬第一時間搶拍《少年陳世美》、《少女潘金蓮》及《少年陳世美與少女潘金蓮》三部戲。同時開機、套拍，省錢！而且符合潮流，這可是“古裝青春偶像三部曲”啊！一定會比什麼《少年康熙》、《少年包青天》招人，俗話說“男人不壞，女人不愛；女人使壞，男人更愛”，要“壞”就齊根兒壞起，老少觀眾通吃！
近來看電視劇《少年康熙》受了啟示，似乎一下子整明白了現如今影視劇編導的創作動向及時下觀眾的審美喜好。俗話又說過“三歲看大，七歲看老”，有人已經拍過了老年康熙、老年慈禧、老年和���勻瘓陀Ω糜腥順隼湊故舅�羌で槿忌盞納倌曄貝��餼徒謝塵桑∷諄盎顧倒�俺雒�氤迷紜保�廡┟�說鬧醒А⑿⊙В�錐�笆逼謐勻揮興夭目賞誥潁��乙燦薪逃�庖澹��屎舷衷謨槔值土浠�氖貝�棖螅�媸且瘓俁嗟茫�
其實這種揭人老底、挖祖宗八代的做法早不新鮮了，眼疾手快的人已捷足先登，把一些名人“好坑”霸佔了，能留給咱這後知後覺的恐怕也就剩下少年陳世美和少女潘金蓮了。如果現在該出手時不出手，想來用不了多久，這些汙七八糟的雜碎也一準兒被人家搶光了算。
如果你是個合格、敬業的觀眾，你會發現，現在影視劇中“好人無趣，壞人有戲；好人靠邊站，壞人成主角；好人無湯可喝，壞人肉吃到煩；好心總隨雨打風吹去，壞意正乘寶馬香車入夢來”。如果我們用批判的眼光來領悟這藝術創作的意圖，那麼《少年陳世美與少女潘金蓮》是多麼好的反面典型啊！
當然，要闡釋“少年陳世美”或“少女潘金蓮”，手法只有兩種，一種是“順奸”，一種是“顛覆”。但這兩種常用的辦法，都不可避免地要運用達爾文的“進化論”及弗洛伊德的“夢的解析”，翻譯成俗話說就是“世間萬事，皆有因果”。有了陳世美和潘金蓮的今生，回溯他們的前世，你得能自圓其說才行。這是個問題，但不是難題，實在不行我們可以迴避這個問題，例如學學顧長衛的《孔雀》。電影《孔雀》描寫的是已成過去的那個時代的幾個普通人的不正常的生活狀態，但編導沒有為他們的善惡悲喜找到原因。是人性弱點還是時代弄人？不知道！把外表美的《孔雀》拍成內裡惡毒的《孔雀膽》，想來片名應該叫《變態一家親》更為貼切。咱的“少年”或“少女”系列照此辦一準兒成。
最後也是最關鍵的問題：找誰來演？這更好辦了，還是請大家投票選舉吧，移動、聯通、小靈通的使用者請速發簡訊參與！2005…3…9
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人肉叉燒包
娛樂新聞就像農田裡的蔬菜一樣，不上化肥或農家肥，它就長得不水靈。不水靈自然也就無人問津，賣不上好價錢！當然娛樂新聞也有青黃不接、市場斷貨的時候，每年春節後，各媒體便都面臨無料下鍋、無米之炊。
急呀！就盼天下大亂，以解燃眉之急，捎帶渾水摸魚。圈養入娛樂圈的記者和讀者皆同此心！
