聲色之餘

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作潛能，何樂而不為呢？比去各地撿酸草莓、爛蘋果獎強多了。

減負，該減孩子的，還是減大人的？同理，不知是誰該先提高素質？2000…7…26

聽歌或搖尾

看過美國影片《刺激1995》後深深地領悟了一個名詞：體制化。這個詞的意思是，被迫或不由自主身處於某一特定情境中，久而久之便習慣、麻木、依賴、進而痴迷喜歡上這種狀態。其實混到這一步田地也無大所謂，可怕的是某天明白了，自己曾經歷過，從被動蛻化為不自覺的這一過程。大夢初醒，丟了自我，這種感受不堪設想。

渲染過感受之後，似乎還有必要回過頭來將“體制化”解釋得更形象、通俗一點。這麼說吧，茄子、土豆經過妙手神廚的加工竟泛著螃蟹、大蝦的味道，吃慣這種菜，大觀園裡的小姐、少爺們便一直矇在鼓裡，以為茄子、土豆就是這德行。城裡人喜歡嚼口香糖、叼牙籤，擺出一副怡然自傲的姿態，過去的鄉下人對此疑惑不解，慢慢的臆度，城裡人莫非有牲口反雛的習慣。幸好，這秘密沒保持太久，鄉下人終於打消了疑慮，從容進城打工看風景。

以上這兩個例子有點玩笑之嫌，只為輕鬆一下，下面言歸正傳，說說與文化藝術息息相關的“體制化”話題：我們看到的很多文章是經過編輯修理、塗改而成的。我們聽過的很多歌曲也是被音樂製作人及傳播媒介粉飾扭曲後，再灌注給大家的。長此以往，作品的本來面目沒人知曉。更糟糕的是，我們的鑑賞力盡失。取而代之的是整齊且隨風亂倒的審美。有時審醜，自然再所難免。

欣賞歌曲，原本是件輕鬆自由而又個人化的事，但回想一下近年來歌壇的狀況，卻遠非如此。歌手、製作人、包裝作坊先創造出一批風格、流派、前衛、另類的名詞，接著經媒體之口便成了都市民謠、鄉野搖滾、天王*、天后罵俏，歌曲還沒聽到，這些烏七八糟的東西便先入為主。最值得回味的是，歲末年初，很多專家、媒體總要評選出十佳專輯、經典歌曲等等，說實在的，其中很多榜上有名的，實在難聽之極。反之，有很多你認為好聽的，卻榜上無名。然而，大家均以十佳、經典之馬首是瞻，慢慢的個人的好惡便萎縮了，生怕旁人知曉你那“不入流且低俗的品味”。

可以說，“體制化”的結果媒體難辭其咎，尤其是一些音樂節目的主持人。電視上，經常晃動著一些醜女人扭捏的身影（噢！對不起，沒看清楚，是男的，應該是男人，男主持人！）真正的女主持人，如今流行手持一把雞毛撣子，邊說邊舞（唉呦，不對，是一根帶毛毛的筆。抱歉，電視機好像出了毛病，影象有點走形）。本應是音樂節目，歌沒放幾首，光看她們表演了。主持人唸唸有詞，滿嘴“酷、炫、拽”，間或還加雜著fans、e、ya等洋文，聽著是挺爽，聽後卻不知在說哪首歌。假以時日，新一代歌迷就在這種關懷下茁壯成長起來了。

體制化的不僅是受眾，歌手及作品慢慢也成了這一過程的產物。十多年前，市場上的國貨喜歡在自己名下羅列一串“這優、那優、縣優、村優”等名份，現如今，歌手也借鑑了這一經驗，且創作歌曲時也奔著這一方向努力。看來都是體制化惹的禍，當然也許是造的福。

如果經過一番分析，已經知曉了“體制化”，那麼是否修正便容易呢？這裡有個有趣的例子：很多影迷可能知道美國影片《搖尾狗》，其實片名正確譯法應是《尾搖狗》，即尾巴搖得動狗，影片講述的也是這種少見的喻意。不幸啊，我曾給某報寫了一篇《尾搖狗》的影評，但見報後，片名均改成了《搖尾狗》。細問詳情後方知曉，編輯、校對認為文章中出現了筆誤，“從來都是狗搖尾巴，尾巴怎麼能搖得動狗呢？”也對，編輯、校對心清眼亮，英明啊！2001…12…25

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我心太亂

也許是曾來過北京的齊秦給我們留下了太深的印象，所以今年年末他的再度北京之行便備受關注。想來齊秦已老了，畢竟聽他歌的人大多數已度過青春歲月，而這一次人們所投注的熱情裡，痴迷會少了幾分，取而代之的是一份沉重的懷舊情結。

能感動不容易，需要平心靜氣又情真意切。放眼望一望眼前的世界，到處充斥著刻意的花花綠綠，夾雜著無聊的叫喊：我的心太亂，心太軟……

時代變了，流行歌曲也極大豐富起來，多得連唱片店、廣播裡都擁擠不堪。據瞭解，國內每年約有百十張流行音樂專輯問世。這些歌曲專輯的包裝是一個賽著一個花哨，雖然大多歌曲的平淡乏味都是相似的，但其