聲色之餘

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當然電碼有時也容易被破譯，於是另一種“密碼”———方言則派上用場了。據說對越自衛反擊戰時，因為越軍很多人都懂中文，所以對講電臺的指令時常洩密。無計可施時，我軍便發揮了方言的作用，部隊間用我國某一地區的方言傳達命令，越軍這下沒戲了。別說越軍了，換成咱自己人有時也發矇，例如現在上街，經常會遇見幾位鄉音不改的老鄉自顧自談笑隱私，打死外鄉人也搞不懂他們操的是哪門“外語”。另外多說一句，吳宇森導演的好萊塢大片《風語者》用的就是此創意，不同的是他請出來的是印第安人說印第安語。由此看來，推廣普通話還真得慎重。

從今回溯到古，再從古反觀今，圈子兜得大了點，怎麼說都像拉磨，無非現在是電驢拉磨速度快了些。快點兒究竟有什麼好處？磨出的希望越多，裡面摻雜的失望就越多，這到底該怪驢還是怪磨？打擊盜版！除了會喊這句我們還會喊什麼？2003…7…7

。　想看書來

別拿孩子說事兒

“鈴……”老公接到老婆的電話。

老婆：“不好啦，你快過來看看吶，你的孩子和我的孩子正在打咱們的孩子呢！”

老公：“……”。

老公電話一放，飛一般地過去了。

昏過去了！

這是目前為止我聽過的關於再婚家庭的笑話中最絕的一則。想來編撰這則笑話的人，其生活歷練及藝術功力定當了得，否則怎會如此巧妙地揭發現代成年人的婚姻狀況和家庭生活，同時還能更尖銳地指出人們面對不如意的情感，手足無措時，常會找的轍：拿孩子說事兒！

經濟學上這叫“轉嫁危機”。為自己開脫的成年人就是比孩子有“經濟”頭腦，而且這種“強權”態勢在當今社會已蔚然成風。聽說英壯和蔡明目前正在聯袂主演一部喜劇《帶著孩子結婚》，你瞧這玩得多巧。搞文藝理論的人說“藝術來源於生活，並高於生活”。這無關自身痛癢的話，前半句就是廢話，後半句又很諧謔。隨便將現實生活中的一些事態搬上熒屏就跟現實中“帶著孩子結婚”一樣來得容易，但接下來的日子咋個過法就難說了。藝術上可以一廂情願地將悲劇拍成大團圓式喜劇，然而現實中人們卻只能拿孩子說事。

近來，一檔法制電視節目中就展示了這樣一起法律解決不了的民事糾紛：一對夫妻離婚後，孩子判給了母親。據母親說，這樁無疾而終的婚姻給孩子帶來了很多麻煩，因為孩子隨父姓，在學校引來了“諸多好奇的目光”，進而產生了苦惱。為了孩子著想，於是這位母親鐵了心地要帶孩子去派出所改隨自己的姓。但“好事多磨”，法律規定，孩子改姓得父母雙方同意才行，由於父親一方的不合作，這事只好對簿公堂，來替孩子討個說法。

初聽這事，覺得這位母親說得在理，但細想卻又覺得母親糊塗、孩子無辜，大庭廣眾之下過完堂，孩子的“苦惱”難道就少了？如果說母親的氣兒順了倒還差不多！而且母親再婚時，她與他、她的孩子、他的孩子及他們的孩子也可免去一家人“百家姓”或“八國聯軍”的局面。透過這件事無疑能看出，時下很多人的真實想法及現實態度。相對而言，影片《誰說我不在乎》、《一聲嘆息》等等為了孩子而營造的大團圓十足是自欺欺人。

漫畫家朱德庸說：男人是狗，女人是貓，家庭生活是一場不可調和的戰爭。果真如此的話，不幸的婚姻便事出有因——基因。但接下來拿孩子說事兒卻是大人們基因突變的伎倆。例如諸多好心的娛樂媒體勞神費力地收集資料並編排出什麼“單親家庭盛產明星”之類的話題。這樣的娛樂新聞表面上看是老少追星族通吃，但實則是，小天王或小天后的星媽、星爸們的單身生活給了諸多離異男女以榜樣的力量，似乎更恰當。

再如城市中出現的丁克家庭風尚，不要孩子的原因中有一條是：不想讓孩子承擔婚姻的不幸。你看，連永無出世機會的孩子都被拉出來墊背，玩得真狠。

無論是藝術還是生活，看來拿孩子說事已經再所難免。但這總比另一種情況要強。例如還是開篇那則笑話：老公放下老婆的電話，神情自若地對身邊的同事們說：“又開打啦，誰輸誰贏，列位下注吧。”2003…6…11

有些說法太駭人

隨時隨地關注娛樂新聞是我的職業病，或許是好奇心太重的原因，近來老是被娛樂新聞中的某些說法嚇著，以至於日有所思，夜不能寐。瞧我這副賤勁兒！

有人說娛樂新聞也是一種娛樂方式，圖一樂兒別較真，顯然我是沒轉過這個彎來