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不平凡的小人物（1）
李小龍在影片中飾演的角色都是平凡的小人物：根據真人真事改編的《唐山大兄》中旅居泰國的華僑工人鄭潮安和《精武門》中出身貧寒的、霍元甲的徒弟陳真、《猛龍過江》中那個香港農村青年唐龍以及《龍爭虎鬥》中的少林弟子李。然而，這些小人物卻又都不平凡，他們幾乎都是武功超群的“超人”，最後都能成為擊倒對方的英雄。其實，從這些不平凡的小人物身上，我們能找到李小龍自己的影子。正像很多作家寫小說是在寫自傳一樣，李小龍在影片中演繹著自己的不平凡的人生。
許多人看完李小龍的電影后，只欣賞李小龍本人而不是他所飾演的角色，或者乾脆把主人公和李小龍混為一談。很多評論李小龍電影的文章，作者有意或無意地都習慣以李小龍的名字替代片中主人公的名字。其實，這是因為李小龍將自己的功夫與武學思想全部傾注到了主人公身上，賦予了他們靈魂。讓所有的人看起來，電影裡的那個人就是李小龍本人，根本沒有辦法將他們區分。由於李小龍的電影中展現出的自我意識太強的緣故，他的電影是極具個性化的電影，而他個人的魅力是毋庸置疑的，這使得這些影片生命力都很強，經久不衰。
這些小人物傳承著中國傳統道德里面的“忍為上”的原則，不到萬不得已的時候絕不出手。在《唐山大兄》中，鄭潮安胸前佩有母親贈的玉，這塊時刻告誡他“小不忍則亂大謀，輕舉動則惹橫禍”。直到佩玉被對手打碎，鄭潮安在“忍無可忍，無須再忍”的情況下，以血還血，以牙還牙。《精武門》中的陳真，雖然明知師父霍元甲被人所害，但卻不得不被師父遺訓所制，而不敢找兇手報仇。最終他也是忍無可忍，不想自己“窩囊”下去，夜闖虹口道場，將“東亞病夫”四個字叫日本人吞了下去，打得痛快淋漓。人作為個體生存在這個世界上，如果不能標新立異，只能憑本事出人頭地，李小龍所扮演的小人物正是後一種。他們用自己的功夫打破了沉默，打破了“忍”的中國傳統生存哲學。正如李小龍所說的：“要充分展現自我，而不讓自我消失在傳統觀念中與權威的巨翼之下。”
一個有趣的現象是，李小龍影片中的人物都和愛情是絕緣的。在影片中他們都是以“硬漢”的形象出現，沒有柔情。這些“李小龍”心裡只能裝下一樣東西，那就是功夫。只有功夫能解決一切，只有功夫能戰勝一切，而其他的都是一種陪襯。李小龍的功夫電影就是一本本教科書，他教授觀眾學習實用的武術，教他們堅強，讓他們從一個懦夫成為勇者。李小龍塑造的這些“超人”形象，是極真實而又極現實的。主人公所處的時代是就是現實，他們不是神話傳說中的人物，而是現實生活中活生生的人。李小龍的電影與觀眾不存在距離感，讓許多觀眾認為，這就是發生在自己身邊的事。因為“超人”的出場，往往再平常不過，彷彿就是我們身邊的你我他。這些人雖然身懷絕技，但並不是可望而不可及，正因為這點，李小龍的電影對觀眾，尤其是對熱愛武術與渴望強大的觀眾極具誘惑力，很容易產生共鳴。正是這些小人物的命運，牽動著每一個觀眾的心，也正是這一個個平凡小人物的進取和成功，感染著觀眾，使他們熱血沸騰，從而激勵自己積極向上地生活。
李小龍的電影，除他的功夫為全世界的觀眾所傾倒外，還始終貫穿著“我是中國人”這一主題。他那高超的功夫無不展示了龍的傳人，不向強暴勢力屈服的堅強性格和人格尊嚴。正是李小龍的這顆赤誠之心在影片中的展示，使得他的電影不但能轟動一時，而且能久盛不衰，一直鼓舞著中國人的民族自豪感。
李小龍18歲就離開香港到美國闖天下，在美國待的時間越長，他就越能深深體會到美國人對中國人的誤解和偏見。在公共場合，李小龍常被人當成日本人。李小龍卻總是說：“不，我是中國人（他只是在遇到華人的場合下才稱自己是香港人）！”在與美國人的交談過程中，美國人常會提一些莫名其妙的問題：“中國的男人還留不留長辮子？女人還裹不裹腳？”“中國人是不是還躺在雕花大床上抽鴉片？”等等。李小龍明白，美國人對中國人的印象，基本上來自電影。應該有反映中國人真實面貌的電影——李小龍的這種設想，在當時無疑是白日做夢！別說中國電影打入美國市場，就是中國人在影片中扮個跑龍套的角色，可能性也幾乎是零。
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不平凡的小人物（2）
雖然有朋友的大力推薦，導演也看了李小龍的記錄片，但李小龍也只是在電視劇《青蜂俠》裡飾演主角的助手，即功夫
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