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首映之後，釋出會的小廳裡擠得滿滿登登，預留的二十個座位已經不夠，還有七八個記者戳在旁邊，混了張站票。
科斯里克一見，立即吩咐工作人員，臨時添了幾把椅子。這下可好，本就不大的會場，被各式各樣的人和攝影機佔領，竟然有點春運的敢腳。
元蕾作為唯一的內地媒體，只得找了兩位港臺記者搭夥，才沒顯得勢單力薄。她此刻的情緒比較複雜，為有這樣的華人演員而驕傲，又為僅有自己親眼見證而悲涼。
大家等了幾分鐘，李揚、褚青、程穎依次入場，挨著科斯里克坐定。主持人剛宣佈開始，底下記者刷的都舉起了手。
“請問主席先生，您怎麼看《盲井》這部電影？”一位德國哥們把首個問題拋給了科斯里克。
後者扶了扶麥克風，極為嫻熟的答道：“眾所周知，柏林影展在過去的二十年裡，一直在鼓勵、支援第三世界的電影發展，尤其是中國電影。我們十分樂於見到他們的進步與創新，近年以來，也確實有新人導演不斷湧出，像賈璋柯，還有王曉帥。但坦白講，他們的作品始終缺乏一種震撼力，對生命的震撼力。而今天，我非常高興在《盲井》中看到了我最想要的東西，如果非要用一個詞語來形容，那就是，呃，驚喜！”
他頓了頓，又強調了一次：“對。就是驚喜，毫無疑問的驚喜！”
“譁！”
眾人不禁訝然，雖然有預感對方會給出不錯的評價。但一連聽到三個surprise！surprise！surprise！還是頗感意外。
“那您的意思是，《盲井》有很大的可能性獲獎了？”那哥們連忙問道。
“這個暫不作答，我們還是把問題對準兩位主創，好了，下一位！”主席自然不會表明立場，當即打了個哈哈。
接著，被點名的是位英國記者。他問的是導演：“據我所知，中國的現實題材電影有很多。但關注煤礦工人的作品只有這一部，您是出於什麼動機才想要拍攝《盲井》的？”
“呃，首先，這個故事來自於一部小說。我很喜歡，就想嘗試看看。”
李揚在放映結束時的強烈情緒，已經完全平靜，慢條斯理的道：“然後，我偶然又在報紙上看到了一則新聞，是說國內某個地方發生礦難，造成很大傷亡，但當地選擇隱瞞……”
褚青歪頭瞅了瞅他，稍感不妥。可也不能出言阻止，只得聽對方簡述了一遍心路歷程。
幸好，沒有挑事的記者。繼續追問某些敏感的東西。
隨後，西班牙的妹子，義大利的大媽，荷蘭的御姐，比利時的gay，輪番上陣。多集中在電影的意識、技巧，以及對人物的理解探討。
元蕾舉了五次手。那個呆*逼主持人愣是不叫她，坐在哪乾著急。拜託！你們有點水準好不好，問那些有個蛋用啊？
等她第六次舉手，主持人仍然沒叫她，點了某隻來自法國《綜藝》的妹子。
“請問褚先生，您在片中展現了不同以往的表演氣質，捨棄了東方風格，更貼近西方的審美觀。那您覺得自己有機會拿到最佳男演員獎麼？”
元蕾一聽，立即打起精神，因為這問題與她所想的大同小異。
而褚青聽完程穎的翻譯，表情略微古怪，反問道：“不好意思，我不太理解你說的東方風格和西方風格，您能先解釋一下麼？”
那妹子也想了想，道：“呃，東方風格就像葛尤、梁朝韋，平實中透著張力，西方則是羅伯特德尼羅、艾爾帕西諾那類，張力中透著張力。”
她這話講的半明不白，程穎奇蹟般的懂了，並無縫轉換，道：“她說東方人貌似含蓄，其實特騷*浪，西方人更直接，一瞅就很牛*逼。”
“……”
褚青抽了抽嘴角，大姐，你矜持一點好伐？
不過這問題確實很有意思，他不敢輕易回答，思索了半響，方道：“我覺得表演，不應以文化或地域劃分，環境固然有一定的因素，但本質上，它是很個性化的東西。不必用多深的概念去定義表演，它也不存在所謂的東西方風格，它只存在於演員本身。你拿到一個角色，該怎麼去表現，這取決於演員的自我認知。比如達斯汀霍夫曼的《雨人》，他覺得可以用東方風格……”
話落，就見他往右歪了下腦袋，雙眼瞬間變得呆滯，甚至兩隻眸子的光都湊不到一起。
“他也覺得可以用西方風格……”
隨即，他又直起脖子，猛烈的拍著桌子，雙眼上翻，臉色漲
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