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“呵，我沒有，我小時候倒是看過，確實是部好電影。”他搖搖頭，笑著走開，又到了展映廳門口。
今年的規模很龐大，有十二個公司參加，共三十一部電影。總算脫離了《我們倆》→《瘋狂的石頭》→《牛郎織女》→《男人上路》這種迴圈放映的窘境。
仍然是不要票的，吳科輕手輕腳的進去，眼前頓時一暗，恍惚了幾秒鐘，又在迷濛中看到一抹亮色。
影廳不大，黑壓壓的全是人頭，連過道都坐滿了觀眾。他們明顯有準備，屁股底下都墊著東西。
此時放的電影叫《冬日細語》，七年前的片子，上映時連點浪花都沒翻起，就那麼泯滅其中。它不是一部大電影，卻有很多大電影缺少的情感，講的是落魄鋼琴家和一位孤僻老人之間的故事。
“現實，我經歷了一輩子的現實！”
“生命是有加速度的，剛開始覺得很慢，越到後面就越快，快到忘了自己是怎麼過的。”
“年輕人的血液比其他人高0.1度，不衝動點，怎麼對得起那0.1度？”
還有跨年的晚上。在一個酒吧裡，當鐘聲敲響的一刻，一群年輕人手搭手跳著兔子舞。嘴裡唱著：“我的青春小鳥一去不回來！”
而前面，坐著那個老人。喝了一口酒，慢悠悠的拄著柺杖遠去。
哦，這老人的扮演者，叫黃宗江。
“……”
吳科站著站著，不知不覺竟看到了最後，才悄悄的轉身離開。
…………
“前不久，美國電影協會公佈了一組資料，我念給大家聽聽：
2008年。美國全球電影票房達到了281億美元，創造歷史紀錄。其中北美票房，就是美國和加拿大，一共是98億美元。而今年以來，美國電影的收入是23.8億美元，同期增長12％。
我們都知道，國內去年的總票房是42億人民幣，全球票房是，呃，可以忽略不計。
我說這個什麼意思呢？不是告訴大家好萊塢有多強。我們有多爛，而是要認清現實。國內市場正在飛速發展，似乎大家都有一個觀念。咱們馬上就要趕超美國了！
但你要清楚，哪怕我們發展成全球第一大市場，我們也只是圈地自嗨。整條電影產業鏈，最高階和最基礎的這兩頭，我們都不如人家。如果解決不了這個問題，中國電影永遠只能在中國火，更別提什麼全球票房！”
“我覺得你有點妄自菲薄，任何國家的電影工業都是一點點做起來的。美國做了多少年？中國做了多少年？你不要忽略深層問題，光突出對比性。這個沒價值。”
“好，我就跟你說說深層問題。全世界說中文的有多少。說英文的又有多少？全世界受東方文化薰染的多，還是受西方文化薰染的多？兩個文明基數在這呢。除非你讓西方人都喜歡中國文化，那我就相信，中國電影肯定是世界第一。”
“你這是詭辯，純屬抬槓……”
去年的論壇主題，是華語新生代導演，以及華語片在海外發行的種種弊病。今年的論壇主題，換成了國內市場的發展前景，和華語片與好萊塢大片的競爭趨勢。
褚青邀請的嘉賓更牛*掰，不僅囊括了兩岸三地，連美國都請了幾家小公司的高層。這幫人在前面指點江山，吳科在後排默默聽著，不時記上兩筆。
之後，他又轉到了劇本交易中心，這個進不去裡間，只能在外面走走。
隔著大廳數米遠的地方，還有一個開放式的茶座，十幾把椅子圍成半圓，中心是梅峰和李檣。另有一批人站在外圍，都認認真真的聽講。
“兩位老師好，我是香港的學生，普通話不太好……”
一個面板白淨的男生捧著小本子，磕磕巴巴的問：“有一次我寫了個劇本，拿給我的朋友看，他們說我的人物不真實。我就說，我寫的都是親眼看過的。我從那時候就在想，劇本里面什麼可以謂之真實，然後怎樣去寫，才能讓人物真的活在這個世界裡。”
李檣頓了頓，先開口道：“你提了一個特別難答的問題，這或許是編劇一輩子要完成的功課。因為人物是從藝術世界裡抽離出來的，但它又具備生活的質感，所以你寫的人物，其實是在心中締造一個所謂的真實。
我就怕老百姓看了電影電視劇，然後說‘哎呀，寫得跟我似的！’這不證明你的劇本好，如果一個故事片寫成這樣，那不如去看紀錄片了。敘事中的人物，一定是實和虛的結合。”
“劇作法談論了幾千年，一
