文藝時代

第六十九章 砰砰 (第1/3頁)

竇大仙在《高階動物》裡，巴拉巴拉說唱，對沒錯，是說唱，了五十二個高貴的形容詞，來描述一個很庸俗的概念，人性。

這種爛大街的定義，因為丫拉風無比的表現形式，順帶著這個詞也變得很吊。

褚青特討厭人性這倆字。

經常從嘴裡吐出這倆字的人，總有一種莫名其妙的優越感和悲憫，好像他們都是超脫的，見了屁股肉和大火腿都溼潤不起來的乾燥狗。

特別是在藝術作品裡，任何一部電影，任何一部小說，任何一部繪畫，他們都可以用人性這個詞來解讀。

連韓小三發張野曠天低樹的風景照，都能被解讀成跟郭小四有一腿，這不是人性，還能是什麼？

所以哪會章華用華麗的人性概念，忽悠他來演這戲的時候，褚青壓根就沒上套，他過來，就是想暫時離開女朋友靜一靜。

好吧，也只有他這麼個奇葩，才想得出跑《鬼子來了》這種電影裡靜一靜。

當然了，他本來的想法也許是這樣，但自從看了那劇本之後，就覺著，自己非但沒能靜一靜，反倒更憋得慌。

褚青演的二脖子，戲很少。不如出過村趟過河見過五隊長的六旺，不如箱底兒藏著八斤白麵的八嬸子，更不如揮灑寫就“立下此約，中日兩方”的五舅老爺。

他唯一的故事，就是給每天巡視村莊的鬼子軍官准備乾淨的水，不能早，不能晚，不然就是“一、二、三，把你殺掉！明白？”

他就像個旁觀者，看著砍過八大臣腦袋的一刀劉，沒了奉旨殺人的底氣撐腰後，連個小鬼子都斬不下一點皮肉。看著董漢臣教花屋小三郎如何面目猙獰的叫囂“大哥大嫂過年好，你是我的爺。我是你的兒。”

最後，甚至看著自己被酒冢甩沙包一樣甩進井裡，然後被一袋袋夢寐以求的糧食堵死在井口……

褚青演戲，喜歡琢磨角色。他琢磨過小武。琢磨過馬達，琢磨過柳青，現在輪到了二脖子。

人，很簡單，他懂，不懂的是戲，這戲，顛覆了他在《地道戰》《地雷戰》中的傳統認知。

他沒想到抗戰電影還能這麼拍，又或許，這壓根就不是一部抗戰片。劇本齁長齁長。妥妥的喜劇風格，看的時候一直哈哈的笑，結果翻到最後，嗓子眼裡陡然尖銳而止，就像笑岔了氣。又被一腳踹在了心窩上。

話說這本子裡的幾號人物：一刀劉、二脖子、馬大三、四表姐夫、五舅老爺、六旺、瘋七爺、八嬸子……

這一連串搞笑似的名字排列，就像釘在圖騰柱上的紅布，千百年前的祖宗鞭撻著千百年後的子孫，卻把射了精之後的那點爛事兒遮得死死的。

然後，姜聞就這麼一扯，才特麼發現，堅挺的性器下面。永遠是顆軟趴趴的蛋。

神秘人“我”，拿槍逼著馬大三看管倆俘虜——花屋小三郎和董漢臣，馬大三也不含糊，把整個掛甲臺都拖下了水。他們一個個得心應手的打著太極，揣著小心思，整部戲裡。幾乎所有人都如同那軟趴趴的蛋。

除了癱在炕上的瘋七爺……

他腿壞了之後就沒摸過那把掛在大梁上的獵槍，整天窩在炕上，看著守寡的兒媳婦見天夜裡往馬大三屋裡跑，但他殺過生，見過血。就算碰上只老虎也敢鬥一鬥。

蛋雖脆弱，裡面卻是生命，石頭雖硬，裡面卻是死的。但是，有些時候，不需要你去珍惜那個脆弱的生命，而是需要如石頭般，原始，粗莽，毫無畏懼的，“咣咣”撞在比自己更堅硬的山壁上，哪怕粉身碎骨。

所以，在掛甲臺這個如墳頭一樣的村裡，也只有瘋七爺敢不心虛的罵上一句：

“你個王八操的！”

…………

在一部姜聞導演的戲裡，特別是他同時還作為一名演員出現，他就能把別人全都滅了，包括把自己也都滅了，最後只剩下那個姜聞。

總體上，《鬼子來了》從造型到對白，再到燈光攝影，無不透著一股子詭異。顧常衛掌控的鏡頭裡，不似一個個活生生的人，而似一個個活生生的鬼。大量的底光晃著每個角色的臉，像塗了層灰油油的假面，不分好人與壞人，都一樣的猙獰無比。

“就這麼的！就這麼的！”

姜聞演的馬大三，拿把笤帚疙瘩捅在六旺的腦門上，把他逼到牆角。轉過身，揮舞著笤帚疙瘩，用一種看見神怪般的表情，道：“噌噌噌！跳牆就撩了！”

五舅老爺吧嗒吧嗒菸袋鍋子，露出一口碎牙，道：“那麼的，他叫個啥？”

“沒