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“護院”，他這才知道巡撫是當地首席親民之官，並非總督的部屬。因
為欽命出任某某地方總督全銜都是太子太保某部尚書再加上總督銜，
沒有光頭總督的。而且總督行文是用關防，而非大印，所以早年官場
有句俗語，是“文官要長”，指的是總督關防，“武官要方”，是指的駐防
將軍的大印。如果不玩升官圖，我們也弄不清楚的。
我們在上海玩升官圖時期，因為鎮日閉關，所以一個正月，每天晚
飯後總要玩上一兩局以消磨時間，對於清代官制固然瞭解了很多，更
化解了若干說不出的疑問，並且因此有人著迷，有人上癮。
舍親李榴孫有一天忽發雅興，寫了一篇駢四儷六的小品文，一方
面請周瘦鵑、範煙橋、馮叔鸞、錢芥塵幾位報人在上海各大小報為文吹
噓，並在新申兩報刊登廣告，徵求歷代升官圖，想不到一個期間，居然
蒐集到漢、唐、宋、元、明、清各種升官圖，共有十七張，其中南北宋竟然
有五張之多，明代的有三張，其中一張叫“忠佞升官圖”，大概就是高陽
兄所說那張啦。
歷代各種各樣的升官圖，雖然繁簡各異，玩法也不相同，唯一相同
之點，是一律用骰子來擲，至於後來的升官圖，取消良由兩項，又改用
“捻捻轉兒”來捻，就查不出來龍去脈了。
我們蒐集歷代的升官圖，到手之後，趁新鮮都要玩上一兩次，就
官制官階來講，以唐代節度使的許可權最為廣泛，南宋北宋官階雖大致
相同，但是南宋官階紊亂，起伏甚大不合情理之處極多。明清兩圖，由
於清沿明制，官階小異大同，明代早期升官圖，黜陟升調大致也都中規
中矩。到了明代後期升官圖，添上東廠西廠錦衣衛，太監可以監軍，官
階升降弄得毫無章法，一塌糊塗，從升官圖上，可以看出，明代宦官，權
勢已到了無法無天的地步，我想那張圖製圖人必定是明末清初的人
物，把宦官深惡痛絕到極點，用升官圖發揮一肚子苦水的。
大家玩過歷代升官圖之後，一致認為清代升官圖製作得最為嚴謹
合理，與實際很少有相悖之處，所以以後的春節，仍是主張玩清代升官
圖居多。不過玩了幾次歷朝的升官圖，對於歷朝的官制官階，大都有
個瞭解，後來讀史就方便多啦！
前兩年《漢聲》雜誌出版的童玩專輯，底頁有半幅升官圖，我在工
專舉辦的童玩展覽會中，曾向吳美雲女士說明此圖極為難得，如在手
邊請撿寄新印後奉還，一直未獲嗣音。後來跟高陽兄談起，他也藏有
此圖，現在會同蘇同炳兄研訂校正，把不合實際情形地方，一律加以改
正，使其臻於至善盡美，再行新印出來。等高陽那幅藏圖修改大功告
成，凡我同好，自當奉邀同作邰圖之遊的。
民間藝術——大鼓和相聲
什錦雜耍組成班子在園子裡上演，是天津娛樂界首開其端的。天
津是張園、陶園、大羅天先有雜耍，後來泰康商場小梨園發揚光大。北
平是先有四海昇平，因為地近花街，比較規矩點兒的人，都不願涉足其
間，中間沉寂了十多年。後來有人把哈爾飛戲園包下來，專演雜耍，舉
凡民間藝術如踢毽子、抖空竹、練飛叉、耍罈子、戲法、單絃、墜子、快
書、單絃拉戲、各種大鼓書（在雜耍裡，不管什麼地方的大鼓，只能列為
大鼓，不準另外分類的），百戲雜陳，不但社會人士耳目一新，影劇界、
梨園行也大力捧場，從此雜耍在娛樂方面才奠定了始基。
雜耍雖然花樣繁多，可是仔細分析起來，“大鼓”、“相聲”是其中兩
項最受大家歡迎的玩意兒。
京韻鼓王劉寶全
談大鼓，首先要說“白髮鼓王京韻大鼓劉寶全”，他是同治年間生
人，出身梨園，先學昆生，後改皮簧；他在毯子工上，很下過幾年功夫，
所以他過了古稀之年，腰桿挺直，眉清目朗，白鬍如銀，仍然有股子英
氣逼人。他最大的長處，是不煙不酒，守
