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斯坦利是一個如此奇怪的傢伙，就像是尖銳矛盾的結合物。但是他很少做一樣事——提問題。如果他提問了，這些問題必是直截了當的，必須直接了當地給予回答。他這看似謹慎的做法，不是由於他的機智圓滑，而是狂妄。他想當然地認為我會告訴他要發生的所有重要事情，他更希望我自願告訴他資訊，而不是他從我身上擠出。深知他的處世哲學，我認為讓他理解我們的生活方式是沒有指望的，如果我告訴他我喜歡偷東西，他會不加思索地信以為真。如果我說我是一個假冒偽劣製造商，他會皺皺眉，也表示同意，但是如果告訴他我們的行動不合常規就會讓他不快和困惑不解。
一隻怪鳥，這個波蘭人！他所表現出的唯一溫柔就是在他講他那些怪怪的故事時。在飯桌上，如果他要了一塊麵包，就像是臉上捱了一巴掌。他是一個故意粗魯麗無禮的人，看到別人侷促不安使他高興不已。
同時，斯坦利又有點兒不自覺的羞澀。如果莫娜坐在他對面並且蹺起二郎腿，他會移開目光。如果他在場的時候莫娜在化妝打扮，他就會裝作沒看見。莫娜的美麗讓他神經過敏，也讓他感到懷疑。像莫娜這樣聰明漂亮的女人嫁了像我這樣的一個傢伙，在他看來，實在是有點兒不可思議。他當然知道我是在哪兒、怎樣認識莫娜的。斯坦利不時會跟我提起這件事，一般是很隨便地提及。每次莫娜談起她在波蘭或維也納的童年，斯坦利都會專心致志地盯著我，我猜他可能是希望我能加進去一些遺忘了的細節，以使莫娜的故事更加美麗迷人。唯一讓他感到不足的是，他經常會發表怪論，說他懷疑莫娜是不是真的出生在波蘭。如果說莫娜是個猶太人，那他就絕不會懷疑。他私下認為，莫娜是一個徹徹底底的美國人，但作為女人來說，她又是一個不平常的美國人。他對莫娜的發音無法不感到震驚，因為她發音時壓根兒就沒有任何地方口音。她是怎麼學會講這樣一口地道純正的英語的？他也許會問。
我為什麼那麼確信不疑涉及到莫娜的任何一件事？他會說：“我瞭解你，你是個浪漫主義者，你更喜歡把這說得神秘一些。”他說的沒錯。他又說，“而我，我希望知道事情的真相，而不是遮遮掩掩的。別跟我捉迷藏了。”是的，這是斯坦利的風格，他曾對《神秘》中的主人公海爾·納吉爾如此衷情。在廚房的火爐旁，我們曾對哈姆森謎一般的面目做過多麼熱烈的討論。為了創造出這樣一個主人公，斯坦利即使付出他的右臂，也會在所不惜的。他不僅沉浸於海爾·納吉爾的神秘，還深深傾倒於他的幽默、戲謔、機智，但他最欣賞的還是男主人公的矛盾性格。在他所愛的女人身邊，海爾·納吉爾無可救藥，他是一個受虐狂；他殘忍卻又多情，易受傷害，這些性格特點讓他變得不同尋常。“我告訴你吧，亨利，哈姆森可是一個大師。”
他會這樣說。對康拉德、巴爾扎克、柯南道爾、弗朗茲、莫泊桑、洛蒂他也是這麼說的。他讀完《農夫們》之後，對雷蒙也是如是評價的（當然，欣賞的理由各自不同）。對於我所贊同的某件事，即使全世界的人（除他之外）都會一致同意我的觀點，他也絕不會同意我的觀點。一個真正的文學大師，照斯坦利的觀點，必須跟上邊所提到的那幾位一樣才行。這位大師必須是再現“舊世界”，他得溫和、細膩，必須有細緻入微的觀察能力。他必須有巳臻完美的風格，必須精幹地組織情節、塑造人物、製造環境；必須擁有世界和人文方面廣博的知識。這樣，照他的觀點，我永遠成不了一個能講出一個好故事的作家。即使在他素來認為是一個出色的編故事者的作家舍伍德·安德森身上，他也發現了不少嚴重的不足。按斯坦利的觀點，安德森的風格未免太過於新潮，太過於粗糙。當他讀到《雞蛋的勝利》一書時，直笑得眼淚都出來了。他憎惡地承認了這一事實。不管怎樣，他確實不由自主地笑過。
之後，他又激動地談到了吉諾姆，當然啦，對一個波蘭人來說，這是一個奇怪的笨蛋。照斯坦利看來，最有趣的事莫過於寫了《一艘小船上的三個男人》這本書。在波蘭作家裡，沒有一個能跟他媲美。至於保羅的作品則很少有有趣的。“如果保羅稱什麼東西好玩，”斯坦利說，“他的意思是說他覺得這個東西很奇怪。保羅太憂鬱，無法欣賞鬧劇。”當他這樣說的時候，一定會說出“滑稽”這個詞。“滑稽”
這個詞是斯坦利最喜歡用的詞，它表達不同的意思。“滑稽”意味著
