DJ論道--音樂廣播主持的理論與實踐

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當聽眾以音樂的方式去傾聽音樂節目時，音樂廣播節目才能作為真正完整的音樂作品而存在，才獲得現實的藝術生命。音樂廣播作為藝術品種，只有對能夠透過聽覺來欣賞他們的審美感知來說才有意義。聽眾的欣賞活動將音樂廣播不同於其他藝術活動的潛在特質臻於實現。 正如馬克思所說：“……對於沒有音樂感的耳朵來說，最美的音樂也毫無意義，不是物件，因為我的物件只能是我的一種本質力量的確證，也就是說，它只能像我的本質力量作為一種主體能力自為地存在著那樣對我存在，因為任何一個物件對我的意義（它只是對那個與它相適應的感覺說來才有意義）都以我的感覺所及的程度為限。” 從創作流程看聽眾的地位和作用 聽眾的接受活動將反饋到創作活動中去，起到刺激、補充甚至指導創作活動的作用。大量的聽眾收聽情況調查、聽眾心理研究，從來就是廣播工作決策的重要內容。音樂廣播作為一種運動狀態而存在，創作者、節目本身及聽眾，三個環節缺一不可。就音樂廣播的存在方式來說，三個環節中最重要的還是聽眾。廣播作為一種極為大眾化的傳播媒介，節目的審美效果，除了靠DJ的音樂素質、文學修養和技術熟練程度，還要靠聽眾的檢驗。音樂廣播創作中的一切努力都只能為了一個目標——符合聽覺藝術的審美特性，創造良好的聽覺審美效果。 從“藝術生產”的角度看聽眾的地位和作用 音樂廣播從生產到消費的過程，也就是一種社會交流過程。馬克思曾為我們總結過生產和消費的同一性，聽眾於音樂廣播節目的創作互為目的、互為動力、互相創造出對方。音樂廣播節目的創作在於滿足、指導、培養聽眾的審美需要與審美能力，而同時聽眾的需要與審美力又在規範、指引、培養著DJ們的創作方向與藝術素質，二者相互作用，最終成了獨特的藝術品類——音樂廣播節目。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsptxt電子書分享平臺

互動的方式

現代科技的昌明為人與人之間的溝通提供了很多方式，而時刻與高新科技保持步調一致的音樂廣播也獲得了更多可以選擇的互動手段。從與節目播出的時間步調上來看，音樂廣播節目的互動大致可分為兩種：同步互動和非同步互動。 同步互動 （1）熱線電話。節目一邊執行，互動一邊展開。聽眾撥通電臺的熱線號碼，便可參與到節目之中；點歌、討論話題、反映輿情、深夜傾訴、參與採訪，內容可涉獵音樂廣播的各種節目型別。其優勢在於：及時、新鮮、有說服力；其劣勢在於：DJ較難掌控參與電話的節奏，表達不清或者沒有代表性的電話會對其他聽眾的收聽情緒產生波動，甚至DJ對電話的內容無法過濾。好在現在不少電臺已使用延時器，寧願用聽眾收聽與實際播出時的6秒的時間差，換取節目的安全播出。 （2）請聽眾進直播室。此種方式能避免熱線電話可能產生的失控狀況，並對其他聽眾產生“連帶”的心理效果：我有興趣也可以走進直播室。但如果走進直播室的聽眾選擇的話題無趣，或口齒不清、表達不順，會對節目的播出效果大打折扣。 （3）見面會。DJ與VJ的區別，顯然在於一個出聲，一個露臉，有人便認為DJ的神秘感是廣播人彌足珍貴的財富。而事實上，在一個注意力經濟時代，DJ“養在深閨人不識”的古樸存在，已經遙不可及了。在必要時，DJ需要走出直播室，與聽眾面對面的互動。這是提升DJ美譽度和知名度的最好方式。但見面會之類近距離的人際溝通，需要DJ待人接物的得體、遇到突發情況的機變。 （4）調查座談會。這是較為傳統的互動方式，邀請一些聽眾與DJ座談，調查聽眾對節目的聽後感，對DJ主持風格的評價，甚至一些電臺據聽眾座談會發布收聽率調查報告。此種方式比較正式，但耗時耗力，現今已不多用。 非同步互動 （1）來信。這是人類最古老的交往方式之一，但對音樂廣播而言，卻是最穩妥的互動方式。它可以讓聽眾字斟句酌，主題集中，文字也較為暢達；DJ在選用時較易實施把關人的作用，對來信進行編輯處理。唯一不足是時效性稍弱。 （2）網路BBS。與來信相比，在DJ主持的節目的網路BBS中發帖進行參與，可以更加便捷、迅速。同時，來信如果不經DJ處理，便沒有了閱讀功效，但BBS中的發言，即便被DJ忽略，也會有被其他網民閱讀的可能，並形成公開、暢達的討論。 （3）簡訊。簡訊在中國的迅速發展，已讓傳播學者們驚呼：“第五媒體到來了！”在2003年非典盛行之時，在傳統媒體一致失語的情況下，簡訊發揮了前所未有的強大力量。在音樂廣播中，